- ¹ß ±â ÀÎ : ´ë Ç¥ Á¶ Á¤ È£(ÀÌ ´ë)
¼ Áö ¹®(°í·Á´ë)
±è ¼³ ÀÚ(¾ÆÁÖ´ë)
Àü ¼ö ¿ë(°æÈñ´ë)
±è Á¤ ¼÷(È«ÀÍ´ë)
Àü ½Â Çý(°ø »ç)
±è â Çö(µ¿ÀÇ´ë)
ä ¼ö ȯ(È«ÀÍ´ë)
¹é ³« û(¼¿ï´ë)
- ó¸®¾È°Ç : ȸĢÅë°ú
ȸÀå¼±°Å - Á¶Á¤È£ ±³¼ö ¼±Ãâ
ÇÐȸ¿î¿µ¹æÇâ ÅäÀÇ
- ÃÑȸ ÈÄ ÀÓ¿ø´Ü ±¸¼º
ȸÀå : Á¶ Á¤ È£ À繫 : Àü ¼ö ¿ë
Ãѹ« : ±è Á¤ ¼÷ ÆíÁý : ±è â Çö, ä ¼ö ȯ
¼·¿Ü : ±è ¼³ ÀÚ
2. Á¦ 1 Â÷ ÇÐȸ : 1992³â 11¿ù 14ÀÏ 14:00 ÀÌÈ¿©´ë ±³¼ö ¿¬±¸°ü 110È£
- ¹ßÇ¥ÀÛǰ : Mrs. GaskellÀÇ Mary Barton
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : ä ¼ö ȯ(È«ÀÍ´ë)
- Åä ·Ð ÀÚ : ¿À Á¤ È(ÀÌÈ¿©´ë) À± ±â ÇÑ(Ãæ³²´ë)
3. Á¦ 2 Â÷ ÇÐȸ : 1993³â 4¿ù 10ÀÏ 14:00 ÀÌÈ¿©´ë ±³¼ö ¿¬±¸°ü 110È£
- ¹ßÇ¥ÀÛ°¡ : Jane Austen
©ç Northanger Abbey
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : ÀÌ ¿ù Áö(ÇѾç´ë) -Åä ·Ð ÀÚ : ¿ø À¯ °æ(¼¼Á¾´ë)
©è Sense and Sensibility
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : À± Çý ÁØ(´Ü±¹´ë) -Åä ·Ð ÀÚ : Á¶ ¾Ö ¸®(°ú±â´ë)
©é Pride and Prejudice
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : Àå ºÀ ÇÐ(ºÎ»êÀü¹®´ë) -Åä ·Ð ÀÚ : ±è ¿Á ·Ê(¼ö¿ø´ë)
4. Á¦ 3 Â÷ ÇÐȸ : 1993³â 6¿ù 5ÀÏ 14:00 ÀÌÈ¿©´ë ±³¼ö ¿¬±¸°ü 110È£
- ¹ßÇ¥ÀÛ°¡ : Jane Austen °è¼Ó
©ç Mansfield Park
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : ¹® ÇÐ ¼÷(¿µ³²´ë) -Åä ·Ð ÀÚ : ³ë ¿µ ¼÷(°æÈñ´ë)
©è Emma
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : ¿À Á¤ È(ÀÌ ´ë) -Åä ·Ð ÀÚ : ±è º¸ ¿ø(¹æ¼Û´ë)
©é Persuasion
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : Àå Á¤ Èñ(±¤¿î´ë) -Åä ·Ð ÀÚ : ÇÑ ¾Ö °æ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë)
5. Á¦ 4 Â÷ ÇÐȸ : 1993³â 9¿ù 25ÀÏ
- ¹ßÇ¥ÀÛǰ : Walter ScottÀÇ Waverley
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : Àü ¼ö ¿ë(°æÈñ´ë)
6. Á¦ 5 Â÷ ÇÐȸ : 1993³â 11¿ù 27ÀÏ
- ¹ßÇ¥ÀÛǰ : ScottÀÇ The Heart of Midlothian
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : Àü ½Â Çý(°ø »ç)
7. Á¦ 6 Â÷ ÇÐȸ : 1994³â 4¿ù 2ÀÏ
- ¹ßÇ¥ÀÛǰ : ScottÀÇ Old Mortality
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : ÀÌ ¿µ Èñ(¼¿ï±³´ë)
8. Á¦ 7 Â÷ ÇÐȸ : 1994³â 6¿ù 11ÀÏ
- 1. Ưº°°ÀÇ ÁÖÁ¦ : ¿µ±¹ ±Ù´ë Á¾±³»ç
- ° »ç : Á¤ ¹Ì Çö(ÀÌÈ¿©´ë ±âµ¶±³Çаú)
- 2. ¹ßÇ¥ÀÛǰ : Mary ShelleyÀÇ Frankenstein
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : ±è ¼ø ¿ø(ÀÌÈ¿©´ë)
9. Á¦ 8 Â÷ ÇÐȸ : 1994³â 10¿ù 1ÀÏ
- 1. Ưº°°ÀÇ ÁÖÁ¦ : 18¼¼±â ÀÌÈÄ ¿µ±¹Á¤Ä¡¿¡ ÀÖ¾î¼ °¥µî°ú ŸÇùÀÇ ¹®Á¦
- ° »ç : ¹Ú Áö Çâ(¼¿ï´ë ¼¾ç»çÇаú)
10. Á¦ 9 Â÷ ÇÐȸ : 1994³â 11¿ù 26ÀÏ
- ¹ßÇ¥ÀÛǰ : DickensÀÇ The Pickwick Papers
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : ¼º Àº ¾Ö(°¡Å縯´ë)
11. Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¦ 2 ȸ °Ü¿ï ½ÉÆ÷Áö¾ö Âü°¡
- ÀϽà : 1995³â 1¿ù 25-27ÀÏ
- Àå¼Ò : ¿Â¾ç°ü±¤È£ÅÚ
- 1¿ù 25ÀÏ (¼ö) 14:00 - 16:00 : 19¼¼±â ¿µ¼Ò¼³ I
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : ±è ¼ø ¿ø(ÀÌÈ¿©´ë) ¿µ±¹°íµñ ¼Ò¼³ ¿¬±¸
ÀÌ ¿ù Áö(ÇѾç´ë) Moll Flanders and Rebecca Sharp : An Analysis
±è Ãá Èñ(ÀÌÈ¿©´ë) Henry JamesÀÇ ¼Ò¼³°ú Èñ°î
- Á Àå : ä ¼ö ȯ(È«ÀÍ´ë)
- Åä ·Ð ÀÚ : ÀÌ ½Â Àº(ÀÌÈ¿©´ë)
±è ¿Á ·Ê(¼ö¿ø´ë)
- 1¿ù 27ÀÏ (¸ñ) 10:00 - 12:00 : 19¼¼±â ¿µ¼Ò¼³ II
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : À± Çý ÁØ(¿Ü±¹¾î´ë) Å©¸®½º¸¶½ºÀÇ Á¤Ä¡°æÁ¦
ÀÌ ½Â ·Ä(¿µ³²´ë) ±ÍÇâ½Ä¹ÎÁÖÀÇ À̵¥¿Ã·Î±âÀÇ È£¸í°ú
±× ÇØÃ¼ : - -À§´ëÇÑ À¯»ê - -
- Á Àå : Á¶ Á¤ È£(ÀÌÈ¿©´ë)
- Åä ·Ð ÀÚ : Àü ½Â Çý(°ø »ç) ÀÌ ¼± ÁÖ(ÀÌÈ¿©´ë)
12. Á¦ 2 Â÷ ÃÑȸ ¹× Á¦ 10 Â÷ ÇÐȸ : 1995³â 5¿ù 13ÀÏ
- ÃÑȸ 󸮾ȰÇ
- ¾È °Ç : 1. °¢ºÎ Ȱµ¿º¸°í
2. ÀÓ¿ø°³¼± ¹× º¸°ÀÇ °Ç
3. ȸºñÀÇ °Ç
4. ¿¬±¸³í¹® Á¦2Áý ¹ß°£ÀÇ °Ç
- Àǰá»çÇ× : 1. ȸ̰³Á¤
Á¦ 11 È£(ÀÓ¿øÀÇ Á¾·ù)ÀÇ ±âŸ ÀÓ¿øÀ» ´ÙÀ½°ú °°ÀÌ Áõ¿øÅ°·Î ÇÔ.
Ãѹ«ÀÌ»ç : 1ÀÎ, À繫ÀÌ»ç : 1ÀÎ, ¼·¿ÜÀÌ»ç : 3ÀÎ
ÆíÁýÀÌ»ç : 3ÀÎ, ¿¬±¸ÀÌ»ç : 3ÀÎ, °¨ »ç : 1ÀÎ
2. ȸºñÀλó : ¿¬È¸ºñ¸¦ 2¸¸¿øÀ¸·Î ÇÔ.
3. ȸÀå¼±°Å ¹× ÀÓ¿ø¼±ÀÓ.
Á¶Á¤È£ ±³¼ö(ÀÌÈ¿©´ë)¸¦ ȸÀåÀ¸·Î ÀçÃß´ëÇÏ°í ¾Æ·¡¿Í °°ÀÌ ±âŸ ÀÓ¿øÀ» ¼±ÀÓÇÔ. Ãѹ«ÀÌ»ç : ±è Á¤ ¼÷(È«ÀÍ´ë) À繫ÀÌ»ç : ÀÌ ¿µ Èñ(¼¿ï±³´ë)
¼·¿ÜÀÌ»ç : ±è ¼³ ÀÚ(¾ÆÁÖ´ë), ±è ¿Á ·Ê(¼ö¿ø´ë), ±è ¼ø ¿ø(ÀÌÈ¿©´ë)
ÆíÁýÀÌ»ç : ä ¼ö ȯ(È«ÀÍ´ë), ¿À Á¤ È(ÀÌÈ¿©´ë), ¹® ¿µ ½Ä(ÀÎõ´ë)
¿¬±¸ÀÌ»ç : Àü ½Â Çý(°ø »ç), Àü ¼ö ¿ë(°æÈñ´ë), À± Çý ÁØ(¿Ü±¹¾î´ë)
°¨ »ç : Àå ºÀ ÇÐ(ºÎ»êÀü¹®´ë)
13. Á¦ 11 Â÷ ÇÐȸ ¹× ÀÓ½ÃÃÑȸ : 1995³â 6¿ù 24ÀÏ
- ÀÓ½ÃÃÑȸ ó¸® ¾È°Ç
1. ÇÐȸ¸íÀÇ °³Äª : ¡°Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ(The Korean Society of British and American Fiction to 1900)¡±·Î ÇÔ.
2. ÁØÈ¸¿øÁ¦ÀÇ µµÀÔ : ÁØÈ¸¿øÀÇ ÀÚ°ÝÀº ¿µ¹®ÇÐ ¼®»ç°úÁ¤¿¡ ÀÖ´Â Àڷμ, Áöµµ±³¼öÀÇ Ãßõ¼¸¦ ÷ºÎÇÏ¿©(¿ä¸Á»çÇ×) ÀÔȸ¿ø¼¸¦ Á¦ÃâÇϰí, ´ÙÀ½ÀÇ ±¸Á·Πȸºñ¸¦ ³³ºÎÇϸé ÀÚµ¿ÀûÀ¸·Î ÁØÈ¸¿øÀÌ µÊ(»ó¾÷ÀºÇà, ÀÌ ¿µ Èñ[¿¹±ÝÁÖ ¸í], 439-07-049144). ¼®»ç°úÁ¤ ÁßÀÇ ÁØÈ¸¿ø¿¡ ÇÑÇØ¼´Â ¿¬È¸ºñ¸¦ Àϸ¸¿øÀ¸·Î ÇÔ(°¡ÀÔºñ´Â Àϸ¸¿øÀ¸·Î Á¤È¸¿ø°ú µ¿ÀÏ). ÁØÈ¸¿øÀÌ ¼®»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÑ ÀÌÈÄ¿¡´Â ÀÚµ¿ÀûÀ¸·Î Á¤È¸¿øÀÌ µÊ.
- ¹ßÇ¥ÀÛǰ : µðŲÁîÀÇ Bleak House
- ¹ß Ç¥ ÀÚ : Àü ½Â Çý(°ø»ç)
14. Á¦ 12 Â÷ ÇÐȸ : 1995³â 9¿ù 30ÀÏ
- 1. Ưº°°ÀÇ ÁÖÁ¦ : µðŲÁî ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³ ¿µ±¹¹ý
-° »ç : ¾È °æ ȯ(¼¿ï¹ý´ë)
- 2. ¹ßÇ¥ÀÛǰ : µðŲÁîÀÇ Our Mutual Friend
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ¿© È« »ó(°í·Á´ë)
15. Á¦ 13 Â÷ ÇÐȸ : 1995³â 12¿ù 9ÀÏ
- 1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Joseph Andrews : High People, Low People, and the Author
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ÀÌ ½Ã ¿¬
- 2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ±Ù´ë ½Ã¹Î ´ãÈ¿¡ ÀÖ¾î¼ÀÇ »çȸÀû ÀçÇö°ú ¼ö»çÀû ¼öÇà : The SpectatorÀÇ Essays¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ¿© °Ç Á¾
16. Á¦ 14 Â÷ ÇÐȸ : 1996³â 3¿ù 30ÀÏ
- 1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : RichardsonÀÇ Clarissa
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ½Å ¾ç ¼÷(ÀÎõ´ë)
- 2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Female Wills : Property & Independence Post-Clarissa
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ÃÖ ÁÖ ¸®(ÀÌÈ¿©´ë)
17. Á¦ 15 Â÷ ÇÐȸ : 1996³â 6¿ù 1ÀÏ
- ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ¿µ±¹ °æÇè·Ð öÇÐ18¼¼±â¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ¿À ¿µ ȯ(¿¬¼¼´ë)
18. Á¦ 16 Â÷ ÇÐȸ : 1996³â 10¿ù 5ÀÏ
- 1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : A Female Arcadia: Rural Retirement and the Country House Ideal in Sarah Scott¡¯s Millenlium Hall
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ¹® Èñ °æ(°í·Á´ë)
- 2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Roleplaying in The Life and Opinions of Tristram Shandy and A Sentimental Journey
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ±è ÀÏ ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)
19. Á¦ 17 Â÷ ÇÐȸ : 1996³â 12¿ù 7ÀÏ
- 1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Don QuixoteÀÇ È£ÄªÀÇ »çȸÀû ÀǹÌ
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ±è ÇÑ »ó(°æÈñ´ë)
- 2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Charlotte LennoxÀÇ Female Quixote
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ¿ø À¯ °æ(¼¼¸í´ë)
20. Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¦3ȸ °Ü¿ï ½ÉÆ÷Áö¾ö Âü°¡
- ÀÏ ½Ã : 1997³â 1¿ù 22-24ÀÏ
- Àå ¼Ò : ºÎ»ê ÇÏ¾æÆ® È£ÅÚ
1. ¹ß Ç¥ ÀÚ : ±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë) William ThackerayÀÇ - -Ç㿵ÀÇ ½ÃÀå - -: Àλý ³íÆò°ú ³¡¸ÎÀ½À» Áß½ÉÀ¸·Î ¿Õ ö(ÀüºÏ´ë) George EliotÀÇ ¼°£Áý¿¡ ´ëÇÑ °íÂû
- Á Àå : ÀåºÀÇÐ(ºÎ»êÀü¹®´ë)
- Åä ·Ð : Àü½ÂÇý(°ø»ç) ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë)
2. ¹ß Ç¥ ÀÚ : °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë) Moll FlandersÀÇ ÀÌÁß±¸Á¶ ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë) ¿©¼º°ú ·Î¸Ç½º : Charlotte LennoxÀÇ The Female Quixote
- Á Àå : ¹®Çм÷(¿µ³²´ë)
- Åä ·Ð : Á¶¾Ö¸®(°úÇбâ¼ú¿ø) ¹Ú°æÈ(¿¬¼¼´ë)
21. Á¦ 18 Â÷ ÇÐȸ : 1997³â 4¿ù 12ÀÏ
- 1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Laurence SterneÀÇ Tristram Shandy
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ±è ¼º ±Õ(¿¬¼¼´ë)
- 2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Test of Virtue in Samuel Richardson¡¯s Pamela
-¹ß Ç¥ ÀÚ : Á¤ ÀÌ È(¼º½Å¿©´ë)
22. Á¦ 19 Â÷ ÇÐȸ : 1997³â 6¿ù 14ÀÏ
- 1. Ưº°°ÀÇÁÖÁ¦ : 18¼¼±â ¿µ±¹ÀÇ Á¤Ä¡»ç»ó
-° »ç : Àå ÀÇ °ü ¹Ú»ç(Á¦ÀÏ °æÁ¦¿¬±¸¼Ò)
- 2. ¹ß Ç¥ Á¦ ¸ñ : Á¦±¹ÁÖÀÇÀÇ ·Î¸Ç½º - -¿À·ç³ëÄÚ - -(Oroonoko)
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ³ë ½Â Èñ(Ãæ³² »ê¾÷´ë)
23. Á¦ 4 Â÷ ÃÑȸ ¹× Á¦ 20 Â÷ ÇÐȸ : 1997³â 9¿ù 27ÀÏ
- 1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : The Adventures of Huckleberry Finn°ú ³²ºÏÀüÀï
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ¼º °æ ÁØ(¿Ü´ë)
- 2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : °¨»óÁÖÀÇ ¹®È¿Í ¹®È»ê¾÷: Pierre¿Í ¡®Ã»³â¹Ì±¹¡¯ÀÇ ½ÇÆÐ
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ¾ç ¼® ¿ø(¿¬¼¼´ë)
- ÃÑȸ 󸮾ȰÇ
¾È °Ç : 1. °¢ºÎ Ȱµ¿º¸°í
2. ½ÅÀÓȸÀå Ãß´ëÀÇ °Ç
3. °í¹® Ãß´ëÀÇ °Ç
4. ¿¬±¸³í¹® Á¦4Áý ¹ß°£ÀÇ °Ç
- Àǰá»çÇ× : ȸÀå¼±°Å ¹× ÀÓ¿ø¼±ÀÓ.
»óÀÓ°í¹® : Á¶ Á¤ È£(Àü ÀÌÈ¿©´ë)
ȸ Àå : ±è Á¤ ¼÷(È«ÀÍ´ë)
Ãѹ«ÀÌ»ç : ±è ¼³ ÀÚ(¾ÆÁÖ´ë), À繫ÀÌ»ç : ÀÌ ¿µ Èñ(¼¿ï±³´ë)
¼·¿ÜÀÌ»ç : ÇÑ Àº ±¸(´ë¸²Àü¹®´ë), ¿ø À¯ °æ(¼¼¸í´ë)
¿¬±¸ÀÌ»ç : À± È Áö(ÇѽŴë), Àü ½Â Çý(°ø»ç), À± Çý ÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)
ÆíÁýÀÌ»ç : ¿À Á¤ È(ÀÌÈ¿©´ë), Á¶ ¾Ö ¸®(°ú±â´ë), ±è ÀÏ ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)
°¨ »ç : Àå ºÀ ÇÐ(ºÎ»êÀü¹®´ë)
24. Á¦ 20 Â÷ ÇÐȸ : 1997³â 12¿ù 6ÀÏ
- 1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Ç Á¦ÀÓ½ºÀÇ »î°ú ¿¹¼ú
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ÃÖ °æ µµ(¿µ³²´ë)
- 2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Ç Á¦ÀÓ½ºÀÇ ÀÛǰ¿¡ ³ªÅ¸³ °³ÀÎÀÇ ÀÇ½Ä -The Portrait of a Lady¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ±è ½Å Èñ(ÀÌÈ¿©´ë)
25. Á¦ 1 Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ
- ÀϽà : 1998³â 4¿ù 25ÀÏ
- Àå¼Ò : È«ÀÍ´ëÇб³ Àι®°ü 526È£
1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : The Old Curiosity Shop: Çü¼º±âÀÇ ±Ù´ë»çȸ¿¡ ´ëÇÑ ÃÊ»ó
-¹ßÇ¥ÀÚ : ÀÌ ¼± ÁÖ(ÀÌÈ¿©´ë)
-Åä ·Ð : ¼º Àº ¾Ö(´Ü±¹´ë)
-»ç ȸ : ä ¼ö ȯ(È«ÀÍ´ë)
2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Clarissa: ¼ºÀû ¿©Àΰü¿¡ ¸Â¼± Áö°¢ ÀÖ´Â ¿©¼º
-¹ßÇ¥ÀÚ : ½Å ¾ç ¼÷(ÀÎõ´ë)
-Åä ·Ð : ¿© °Ç Á¾(¼÷¸í¿©´ë)
-»ç ȸ : ä ¼ö ȯ(È«ÀÍ´ë)
3. Ư °
-Á¦ ¸ñ : ³ë¿¹Á¦µµ ÆóÁö·Ð¿¡ ³ªÅ¸³ û±³ÁÖÀÇÀÇ ¼ö»çÇÐ
-° »ç : ¹® »ó ¿µ(¿¬¼¼´ë)
-»ç ȸ : ¾ç ¼® ¿ø(¿¬¼¼´ë)
4. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Henry JamesÀÇ - -À¯·´Àεé - -
-¹ßÇ¥ÀÚ : ±è ¸í ȯ(¼º°øÈ¸´ë)
-Åä ·Ð : ÇÔ ¿¬ Áø(È£¼´ë)
-»ç ȸ : Á¶ Á¤ È£(Àü ÀÌÈ¿©´ë)
5. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : A Tale of a TubÀÇ personaÀÇ ¼º°Ý°ú ¿ªÇÒ
-¹ßÇ¥ÀÚ : ·ù °æ Èñ(°í·Á´ë)
-Åä ·Ð : ±è ¹ø(ÇѸ²´ë)
-»ç ȸ : Á¶ Á¤ È£(Àü ÀÌÈ¿©´ë)
26. Á¦ 2 Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ
- ÀϽà : 1998³â 11¿ù 27ÀÏ
- Àå¼Ò : È«ÀÍ´ëÇб³ Àι®°ü 526È£
- ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÀÇ Çö´ëÀû ÀÇÀÇ
1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Æ®¸®½ºÆ®·³ÀÇ ÀÚÀǽİú ·Î¸Çƽ±×·ÎÅ×½ºÅ© ÀÛ°¡
-¹ßÇ¥ÀÚ : ±è Á¤ Èñ(Ä«Å縯´ë)
-Åä ·Ð : ÀÌ ½Ã ¿¬(¼¿ï´ë)
-»ç ȸ : ±è ÀÏ ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)
2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Á¶Áö ¿¤¸®¾îÆ® ¹®Çп¡ ³ªÅ¸³ °úÇÐÁÖÀÇÀÇ Àΰ£È ¹®Á¦
-¹ßÇ¥ÀÚ : ¾ç ¿µ ¼ö(Á¦ÁÖ´ë)
-Åä ·Ð : ÇÑ ¾Ö °æ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë)
-»ç ȸ : ±è ÀÏ ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)
3. ÃÑ È¸
-È«ÀÍ´ëÇб³ Àι®°ü 526È£
-1998³â 11¿ù 7ÀÏ
-»ç ȸ : Á¶ ¾Ö ¸®(°ú±â´ë)
4. Ư °
-Á¦ ¸ñ : ¹Ì±¹¹®Çп¡ ³ªÅ¸³ ÀÎÁ¾ÁÖÀÇÀÇ ¾ç»ó
-° »ç : ½Å ¹® ¼ö(¼¿ï´ë)
5. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ½ºÀ§ÇÁÆ®ÀÇ Ç³ÀÚ ¼ÓÀÇ ¿©¼º
-¹ßÇ¥ÀÚ : ±è ¹ø(ÇѸ²´ë)
-Åä ·Ð : À¯ °æ Èñ(°í·Á´ë)
-»ç ȸ : ±è ÀÏ ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)
6. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Dickens ¼Ò¼³ÀÇ ÇöÀ缺
-¹ßÇ¥ÀÚ : Àå ³² ¼ö(¿ï»ê´ë)
-Åä ·Ð : Á¤ ³² ¿µ(°æ¿ø´ë)
-»ç ȸ : ±è ÀÏ ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)
27. Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¦ 4ȸ °Ü¿ï ½ÉÆ÷Áö¾ö Âü°¡
- ÀϽà : 1999³â 1¿ù 28-30ÀÏ
- Àå¼Ò : °æÁÖ±³À°¹®Èȸ°ü
1. ¹ßÇ¥ÀÚ : ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë) LewisÀÇ The Monk¿¡ ³ªÅ¸³ Skepticism
±è¼ø¿ø(°æ¿ø´ë) ÇØ¼®ÀÇ °øÆ÷ : Á¦ÀÓ½º È£±×ÀÇ - -»ç¸éµÈ ÁËÀÎÀÇ »çÀû Àϱâ¿Í °í¹é - - ¿¬±¸
Á Àå : ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë)
Åä ·Ð : ±è ¹ø(ÇѸ²´ë) ½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë)
2. ¹ßÇ¥ÀÚ : ÀÌ¿µÈñ(¼¿ï±³´ë) Âû½º µðŲÁîÀÇ ¹Ì±¹, ±× ÀÌÁßÀû ÀÇ¹Ì ±è¼³ÀÚ(¾ÆÁÖ´ë) Å丶½º ÇϵðÀÇ ¼Ò¼³ °íº°»ç·Î º» - -°¡Àå »ç¶ûÇÏ´Â ¿©ÀÎ - -
Á Àå : Á¶Á¤È£(ÀÌÈ¿©´ë)
Åä ·Ð : Àü½ÂÇý(°ø »ç) Á¶¾Ö¸®(°úÇбâ¼ú¿ø)
28. Á¦ 3 Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ
- ÀϽà : 1999³â 6¿ù 5ÀÏ
- Àå¼Ò : ¼º±Õ°ü´ëÇб³ Á¾ÇÕ°Àǵ¿
1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : »õ·¯ ¿À¾ð Áê¾ù(Sarah Orne Jewett)ÀÇ
-¹é·Î -(The White Heron): Àü¿ø¹®ÇÐÀÇ Á¨´õÀÇ Á¤Ä¡ÇÐ
-¹ßÇ¥ÀÚ : ÀÌ °æ ¶õ(ÀÌÈ¿©´ë)
-Åä ·Ð : ÀÌ ½Â Àº(ÀÌÈ¿©´ë)
-»ç ȸ : ±è ÀÏ ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)
2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ½Å¿ª»çÁÖÀÇ Æä¹Ì´Ï½ºÆ®·Î¼ Mary Poovey¿Í
Nancy Amstrong¿¡ °üÇÑ ¿¬±¸: 19¼¼±â ¼Ò¼³À» Áß½ÉÀ¸·Î
-¹ßÇ¥ÀÚ : ±è Áø ¿Á(´ëÀü»ê¾÷´ë)
-Åä ·Ð : Á¶ ¾Ö ¸®(°ú±â´ë)
-»ç ȸ : ±è ÀÏ ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)
3. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : - -Á¾ÀÇ ±â¿ø - -ÀÇ ½Å¿ª»çÁÖÀÇÀû ÇØ¼®
-¹ßÇ¥ÀÚ : ¹® »ó È(±¤ÁÖ´ë)
-Åä ·Ð : °è ¿ø ºÀ(µ¿¸íÁ¤º¸´ë)
-»ç ȸ : À± »ó È(¼º±Õ°ü´ë)
4. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ¼Ò¼³°°Àº ¿ª»ç: ½Å¿ª»çÁÖÀÇÀû ¼Ò¼³Àбâ
-¹ßÇ¥ÀÚ : À± Çý ÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)
-Åä ·Ð : ¼º °æ ÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)
-»ç ȸ : À± »ó È(¼º±Õ°ü´ë)
5. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Obscene Readings: Transport in the Eighteenth-Century Novel
-¹ßÇ¥ÀÚ : ÃÖ ÁÖ ¸®(ÀÌÈ¿©´ë)
-Åä ·Ð : ¹® Èñ °æ(°í·Á´ë)
-»ç ȸ : À± »ó È(¼º±Õ°ü´ë)
29. Á¦ 4 Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ
- ÀϽà : 1999³â 11¿ù 20ÀÏ
- Àå¼Ò : È«ÀÍ´ëÇб³ Àι®°ü 418È£
1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : 19¼¼±â ¹Ì±¹ ¿¹¼ú°¡¿¡ ´ëÇÑ ¸áºô(Herman Melville)ÀÇ
½Å¿ª»çÁÖÀÇÀûÀÎ °íÂû
- -¹ÙƲºñ -(¡°Bartleby¡±)¿Í ¹é°æ(Moby-Dick)À» Áß½ÉÀ¸·Î -
-¹ßÇ¥ÀÚ : ±è ¿Á ·Ê(öµµ´ë)
-Åä ·Ð : Á¤ ½Å È«(¾ÆÁÖ´ë)
-»ç ȸ : Á¶ ¾Ö ¸®(°úÇбâ¼ú¿ø)
2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ·Î·»½º ½ºÅÏÀÇ - -Æ®¸®½ºÆ®¶÷ ¼©µð - -¿¡ ÀçÇöµÈ
18¼¼±â ¿µ±¹¿©¼ºÀÇ Àç»ê±Ç
-¹ßÇ¥ÀÚ : ¾ç ¿ø °æ(¼°´ë)
-Åä ·Ð : ±è Á¤ Èñ(°¡Å縯´ë)
-»ç ȸ : Á¶ ¾Ö ¸®(°úÇбâ¼ú¿ø)
3. ÃÑ È¸
-¾È °Ç : 1. °¢ºÎ Ȱµ¿ º¸°í
2. ½ÅÀÓȸÀå Ãß´ëÀÇ °Ç
3. °í¹® Ãß´ëÀÇ °Ç
4. ¿µ±¹ ¼Ò¼³»ç, ¹Ì±¹ ¼Ò¼³»ç ¹ø¿ªÀÇ °Ç
-Àǰá»çÇ× : ȸÀå ¼±°Å ¹× ÀÓ¿ø¼±ÀÓ
»óÀÓ°í¹® : Á¶ Á¤ È£(Àü ÀÌÈ¿©´ë), ±è Á¤ ¼÷(È«ÀÍ´ë)
ȸ Àå : ±è ¼³ ÀÚ(¾ÆÁÖ´ë)
Ãѹ«ÀÌ»ç : À± È Áö(ÇѽŴë)
À繫ÀÌ»ç : ÀÌ ¿ù Áö(ÇѾç´ë)
¼·¿ÜÀÌ»ç : ÇÑ ¾Ö °æ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë), °í ¿µ ¶õ(¼ö¿ø´ë)
¿¬±¸ÀÌ»ç : Àü ½Â Çý(°ø»ç), °è Á¤ ¹Î(°è¸í´ë), ±è Á¤ Èñ(°¡Å縯´ë)
ÆíÁýÀÌ»ç : ±è ÀÏ ¿µ(¼º±Õ°ü´ë), Á¶ ¾Ö ¸®(°úÇбâ¼ú¿ø)
¾ç ¼® ¿ø(¿¬¼¼´ë), ±è ¹ø(ÇѸ²´ë)
°¨ »ç : À± ±â ÇÑ(Ãæ³²´ë)
4. Ư °
-¹ßÇ¥Á¦¸ñ : New Historicism°ú ±× ¹æ¹ý·ÐÀÇ Á¦ ¹®Á¦Á¡
-¹ß Ç¥ ÀÚ : Áø ±¤ Çö
5. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ¿¡ÀÌÇé°ú ÀÚº»ÁÖÀÇ ¹®ÇÐ ½ÃÀå
-¹ßÇ¥ÀÚ : ¹Ú ¿¬ ¿Á(°æºÏ´ë)
-Åä ·Ð : À± ¹Ì °æ(¾ÆÁÖ´ë)
-»ç ȸ : Á¶ Á¤ È£(ÀÌÈ¿©´ë)
6. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : - -Å×½º - -: ½Å¿ª»çÁÖÀÇÀû ÇØ¼®
-¹ßÇ¥ÀÚ : ° ¼® Áø(À§´ö´ë)
-Åä ·Ð : Á¶ Áø ·¡(ÀÎõ´ë)
-»ç ȸ : Á¶ Á¤ È£(ÀÌÈ¿©´ë)
30. 2000³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¤±âÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ Âü°¡
- ÀϽà : 2000³â 1¿ù 26-29ÀÏ
- Àå¼Ò : Àü³² ȼø ±ÝÈ£¸®Á¶Æ®
1. ÁÖ Á¦ : New Historicism°ú ¿µ¹Ì ¼Ò¼³
-¹ßÇ¥ÀÚ : ½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë) ¡°Sorry for Making Too Much Money¡±:
Robinson Crusoe as a Midddle-Class Economic Apology
±èÇö¿Á(¼¿ï´ë) Shaping and Misshaping Blacks: Aphra Behn¡¯s Oroonoko À±¹Ì°æ(¾ÆÁÖ´ë) ¿¡¸Ó½¼°ú ¸áºôÀÇ Mardi
-Á Àå : ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë)
-Åä ·Ð : ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë) ±è¹ø(ÇѸ²´ë) ¹Ú¿¬¿Á(°æºÏ´ë)
2. ÁÖ Á¦ : 19¼¼±â ¿µ¹Ì ¼Ò¼³, ¿©¼º, ¹®È
-¹ßÇ¥ÀÚ : ÀÓ¼øÈñ(µ¿ÀÇ´ë) ºòÅ丮¾Æ ½Ã´ëÀÇ Áß»êÃþ °¡Á¤ÀÇ ´ã·Ð°ú Âû½º µðŲÁîÀÇ - -ȲÆóÇÑ Áý - -: ¿øÇüÀû °¡Á¤ °³³äÀÇ ÇØÃ¼
ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë) - -´Ù´Ï¿¤ µ¥·Ð´Ù - -¿Í ¿©¼ºÀÇ ¸ö
À̰æ¶õ(ÀÌÈ¿©´ë) ChopinÀÇ ¡°La Belle Zoraide¡±¿¡ ³ªÅ¸³ ³²ºÎ ±ÍºÎÀÎ À̵¥¿Ã·Î±â ºñÆÇ
-Á Àå : Àü½ÂÇý(°ø »ç)
-Åä ·Ð : ¹®»óÈ(±¤ÁÖ´ë) Á¶¾Ö¸®(°úÇбâ¼ú¿ø) ¿ÀÁ¤È(ÀÌÈ¿©´ë)
31. Á¦ 5Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ
- ÀÏ ½Ã : 2000³â 5¿ù 20ÀÏ
- Àå ¼Ò : ¾ÆÁÖ´ëÇб³ ´Ù»ê°ü 406È£
- ÁÖ Á¦ : ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÀÇ ´Ù¼º¼º
1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : - -ºñµÑ±âÀÇ ³¯°³ - -: ¹Ð¸® ¾¾¾óÀÇ º¯È °¡´É¼º¿¡ ´ëÇÏ¿©
-¹ßÇ¥ÀÚ : ÃÖÁ¤¼±(¿¬¼¼´ë)
-Åä ·Ð : ±èÃáÈñ(ÀÌÈ¿©´ë)
-»ç ȸ : ¾ç¼®¿ø(¿¬¼¼´ë)
2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : - -ºí¶óÀ̽ºµ¥ÀÏ ·Î¸Ç½º - -¿¡ ³ªÅ¸³ª´Â »çȸ°³Çõ¿îµ¿¿¡ ´ëÇÑ È£¼ÕÀÇ ¡°ÀáÀçÀûÀΠdzÀÚ¡±
-¹ßÇ¥ÀÚ : ¼ÕÁ¤Èñ(¼¿ï´ë)
-Åä ·Ð : ¹ÎÁø¿µ(ÀÌÈ¿©´ë)
-»ç ȸ : ¾ç¼®¿ø(¿¬¼¼´ë)
3. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Thomas HardyÀÇ Jude the Obscure : Sue BrideheadÀÇ ºñÀϰü¼º°ú ¿©¼º¼ºÀÇ ¹®Á¦
-¹ßÇ¥ÀÚ : ¼Õ¿µÈñ(¾ÆÁÖ´ë)
-Åä ·Ð : ±èº¸¿ø(¹æ¼ÛÅë½Å´ë)
-»ç ȸ : ¿©°ÇÁ¾(¼÷¸í¿©´ë)
4. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ±¸º°Áþ±â¿Í µû¶óÇϱâ : ºòÅ丮¾Æ ½Ã´ë ´íµð ´ã·Ð
-¹ßÇ¥ÀÚ : °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë)
-Åä ·Ð : ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë)
-»ç ȸ : ¿©°ÇÁ¾(¿¬¼¼´ë)
5. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : À̾߱â - ¹«½¼ À̾߱â : - -½ºÀ§ÇÁÆ®ÀÇ Åë À̾߱â - -
-¹ßÇ¥ÀÚ : ÀüÀÎÇÑ(¼¿ï½Ã¸³´ë)
-Åä ·Ð : ±è ¹ø(ÇѸ²´ë)
-»ç ȸ : ¿©°ÇÁ¾(¿¬¼¼´ë)
32. Á¦ 6Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ : Henry James ÇÐȸ ÃÊûÂü°¡
- ÀÏ ½Ã : 2000³â 10¿ù 28ÀÏ
- Àå ¼Ò : ´ë¿ìÀç´Ü ºôµù 3Ãþ °¿¬½Ç(¼¿ï¿ª °Ç³ÊÆí)
- ÁÖ Á¦ : ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³°ú Intertextuality
1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : GaskellÀÇ Wives and Daughters: Á¦ 2ÀÇ Mansfield Park
-¹ßÇ¥ÀÚ : ±è°æ½Ä(¼¿ï´ë)
-Åä ·Ð : Á¶¾Ö¸®(°ú±â´ë)
-»ç ȸ : À±ÇýÁØ(¿Ü ´ë)
2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Visual Text, Colonial Text: Dickens and the Spectacle of Empire in Edwin Drood
-¹ßÇ¥ÀÚ : ¹ÚÇüÁö(¿¬¼¼´ë)
-Åä ·Ð : ±è¸íÁø(¼¿ï´ë)
-»ç ȸ : À±ÇýÁØ(¿Ü ´ë)
3. ÃÑȸ
-¾È °Ç : 1. °¢ºÎ Ȱµ¿ º¸°í
2. ¹Ì±¹ ¼Ò¼³»ç ¹ø¿ªÀÇ °Ç
-Àǰá»çÇ× : 1. º»ÇÐȸ ȸ¿øÀÌ Âü¿©ÇÏ¿© ÃâÆÇÇÑ ¼ÀûÀÇ Àμ¼ÀÇ °Ç: ÃâÆÇºñ¿ë ¹× ÇÐȸ ÀçÁ¤»çÁ¤»ó ÃÊÆÇ°ú ÀçÆÇÀÇ Àμ¼¸¦ ÇÐȸ¿¡ ±âÁõÇϰí, 3ÆÇ ÀÌÈÄÀÇ Àμ¼´Â Âü°¡È¸¿ø¿¡°Ô µå¸®±â·Î °áÁ¤ÇÔ.
2. ÇÐȸÁö°¡ 8¿ù, 12¿ù¿¡ ÃâÆÇµÇ´Â °ü°è·Î ÇÐȸ ÀÓ¿øÀÇ Àӱ⸦ Á¾·¡ÀÇ 11¿ù±îÁö¿¡¼ 12¿ù¸»±îÁö·Î º¯°æÇÔ.
4. Ư °
-¹ßÇ¥Á¦¸ñ : TextÀÇ ¹Ì·Î¿Í Intertextuality
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ±è¼º°ï(¼¿ï´ë)
5. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Poststructuralist Intertextuality in Henry James¡¯s The Sacred Fount
-¹ßÇ¥ÀÚ : ±èÁö¿µ(¿ï»ê´ë)
-Åä ·Ð : ÇÔ¿¬Áø(È£¼´ë)
-»ç ȸ : ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë)
6. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Echoes and Allusions to Shakespeare, Keats, Poe, Bourget, and Conrad: Imperialism in James¡¯s The Golden Bowl
-¹ßÇ¥ÀÚ : ÇãÁ¤¾Ö(»óÁÖ´ë)
-Åä ·Ð : ±è¸íȯ(¼º°øÈ¸´ë)
-»ç ȸ : ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë)
33. 2001³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¤±â ÃÑȸ ¹× Çмú´ëȸ Âü°¡
- ÀÏ ½Ã : 2001³â 1¿ù 31ÀÏ-2¿ù 3ÀÏ
- Àå ¼Ò : °æÁÖ±³À°¹®Èȸ°ü
1. ÁÖ Á¦ : ±Ù´ë ¹Ì±¹ ¼Ò¼³°ú Intertextuality
-¹ßÇ¥ÀÚ : À¯¿µÁ¾(¼°´ë) ¶Ç ÇϳªÀÇ ÀüÅë: ³²ºÎ À¯¸Ó¿Í °íµñ, ±×¸®°í ±×·ÎÅ×½ºÅ© ¼Ò¼³
À±¹Ì°æ(¾ÆÁÖ´ë) Pierre¿¡ ³ªÅ¸³ Intertextuality
±è¸íȯ(¼º°øÈ¸´ë) 1850-70´ë ¹Ì±¹ ¿©¼º ¼Ò¼³°¡µéÀÇ ÀÛǰÀÌ Henry James ¹®Çп¡ ¹ÌÄ£ ¿µÇâ
-Á Àå : ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë)
-Åä ·Ð : ÀÓÁøÈñ(³²¼¿ï´ë) Á¤½ÅÈ«(¿©ÁÖ´ë) ±èÃáÈñ(ÀÌÈ¿©´ë)
2. ÁÖ Á¦ : ±Ù´ë ¿µ±¹ ¼Ò¼³°ú ¸ö´ã·Ð
-¹ßÇ¥ÀÚ : ±è ¹ø(ÇѸ²´ë) Body and Sexuality in Swift
¹®»óÈ(±¤ÁÖ´ë) Intertextuality: ¸ö, ´ÙÀ©, Äݸ°Áî
±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë) ¸öÀÇ ´Éµ¿¼º°ú ½ºÅÏÀÇ ¡®animal spirit¡¯
-Á Àå : ÀÓ¼øÈñ(µ¿ÀÇ´ë)
-Åä ·Ð : ÀüÀÎÇÑ(¼¿ï½Ã¸³´ë) °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë) ¹ÎÀº°æ(¼¿ï´ë)
34. Á¦ 7Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ
- ÀÏ ½Ã : 2001³â 5¿ù 19ÀÏ
- Àå ¼Ò : ¾ÆÁÖ´ëÇб³ ´Ù»ê°ü 406È£
- ÁÖ Á¦ : ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³°ú ŸÀÚ(¼º)
1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : A Chinaman in London: Oliver Goldsmith¡¯s ¡°Citizen of the World¡± and the Possibilities of Criticism
-¹ßÇ¥ÀÚ : ¹ÎÀº°æ(¼¿ï´ë)
-Åä ·Ð : ÃÖÁÖ¸®(ÀÌÈ¿©´ë)
-»ç ȸ : ±èÁ¤¼÷(È«ÀÍ´ë)
2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : °úÁ¤½ÅÇÐÀû °üÁ¡¿¡¼ º» Á¶Áö ¿¤¸®¾îÆ®ÀÇ ±âµ¶±³°ü
-¹ßÇ¥ÀÚ : ¾ç¿µ¼ö(Á¦ÁÖ´ë)
-Åä ·Ð : ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë)
-»ç ȸ : ±èÁ¤¼÷(È«ÀÍ´ë)
3. Ư ° :
-¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ÁÖü/ŸÀÚ/ŸÀÚ¼º
-¹ß Ç¥ ÀÚ : °¿µ¾È(¼°´ë)
4. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ŸÀÚÀÇ ¹ÌÇÐ: Ç Á¦ÀÓÁîÀÇ ±Û¾²±â¿Í ¿©¼º
-¹ßÇ¥ÀÚ : À±Á¶¿ø(°í·Á´ë)
-Åä ·Ð : ±èÁö¿µ(ºÎ»ê´ë)
-»ç ȸ : Àü½ÂÇý(°ø±º»ç°üÇб³)
5. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ŸÀÚÀÇ ÀçÇö°ú ÀÎÁ¾ À̵¥¿Ã·Î±â: - -ÃÖÈÄÀÇ ¸ðÈ÷ÄÁ· - -°ú - -È£º¸¸ñ - -
-¹ßÇ¥ÀÚ : ¾ç¼®¿ø(¿¬¼¼´ë)
-Åä ·Ð : Á¶±ÔÇü(°í·Á´ë)
-»ç ȸ : Àü½ÂÇý(°ø±º»ç°üÇб³)
35. Á¦ 8Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ
- ÀÏ ½Ã : 2001³â 10¿ù 27ÀÏ
- Àå ¼Ò : ¾ÆÁÖ´ëÇб³ ´Ù»ê°ü 406È£
- ÁÖ Á¦ : ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³°ú ŸÀÚ(¼º)
1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ³» ¾ÈÀÇ Å¸ÀÚ -¹ÙÈåÂðÀû ÀбâÀÇ »õ·Î¿î ³ª¾Æ°¥ ±æ
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ±è¸íÁø(¿¬¼¼´ë)
-Åä ·Ð : ±èÇöÁø(¼¿ï´ë)
-»ç ȸ : °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë)
2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Against the Male Gaze: Wuthering Heights and Three Film Adaptations
-¹ßÇ¥ÀÚ : À̼ҿµ(ÀÌÈ¿©´ë)
-Åä ·Ð : À̽ÂÀº(±æ´ëÇÐ)
-»ç ȸ : °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë)
3. ÃÑȸ
¾È °Ç : 1. °¢ºÎ Ȱµ¿º¸°í
2. ½ÅÀÓȸÀå ¹× °í¹® Ãß´ëÀÇ °Ç
3. ÇмúÁö µîÀçÀÇ °Ç
Àǰá»çÇ× : ȸÀå ¼±ÀÓ ¹× ÀÓ¿ø ¼±ÀÓ
»óÀÓ°í¹® : Á¶Á¤È£(Àü ÀÌÈ¿©´ë), ±èÁ¤¼÷(È«ÀÍ´ë), ±è¼³ÀÚ(¾ÆÁÖ´ë)
ȸ Àå : À±ÈÁö(ÇѽŴë)
Ãѹ«ÀÌ»ç : ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë)
À繫ÀÌ»ç : ÀÌ¿ùÁö(ÇѾç´ë) ¾ç¿ø°æ(¼¿ï¿©´ë)
¼·¿ÜÀÌ»ç : °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë) ¹®»óÈ(±¤ÁÖ´ë)
¿¬±¸ÀÌ»ç : ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë) °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë) ¼º°æÁØ(¿Ü´ë)
ÆíÁýÀÌ»ç : Á¶¾Ö¸®(Çѱ¹°úÇбâ¼ú¿ø) ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë)
ÀÌÀαÔ(±¹¹Î´ë) Á¤ÀÌÈ(¼º½Å¿©´ë)
°¨ »ç : À±±âÇÑ(Àü Ãæ³²´ë)
4. Ư °
-¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ¶ó±ø¿¡°Ô ÀÖ¾î¼ Å¸ÀÚÀÇ °³³ä
-¹ßÇ¥ÀÚ : ÀÓÁø¼ö(°è¸í´ë)
5. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Ç Á¦ÀÓÁîÀÇ ¼Ò¼³¿¡ ÀÖ¾î¼ Á÷¾÷ÀÇ ÀǹÌ: ¿¹¼ú°ú µ·¿¡ ´ëÇÑ ÀÌÁß ¿ì·Á
-¹ßÇ¥ÀÚ : ³ªÈñ°æ(¿©¼ö´ë)
-Åä ·Ð : °±ÔÇÑ(õ¾È´ë)
-»ç ȸ : °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë)
6. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Çä ÇÉÀÇ ¡®¼ºÎ¡¯ ȸ±Í ÀÌÈÄ -¡°Which Was It¡±À» Áß½ÉÀ¸·Î
-¹ßÇ¥ÀÚ : À¯Èñ¼®(´ö¼º¿©´ë)
-Åä ·Ð : ÀÓÁøÈñ(³²¼¿ï»ê¾÷´ë)
-»ç ȸ : °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë)
36. 2002³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¤±âÃÑȸ ¹× Çмú´ëȸ Âü°¡
- ÀϽà : 2002³â 1¿ù 30-31ÀÏ
- Àå¼Ò : ¿Â¾ç°ü±¤È£ÅÚ
- ÁÖÁ¦ : ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³°ú ŸÀÚ(¼º)
1. ¹ßÇ¥ÀÚ : ¹®Èñ°æ(°í·Á´ë) Desired Object, Desiring Subject: ¡°Transgressive¡± Desire in Eliza Haywood¡¯s Love in Excess
ÀåÁ¤Èñ(±¤¿î´ë) ºòÅ丮¾Æ ¼±Á¤¼Ò¼³°ú ¿©¼ºÀÇ À°Ã¼: - -¿Àµé¸® ºÎÀÎÀÇ ºñ¹Ð - - -Á Àå : ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë)
-Åä ·Ð : ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë) ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³´ë)
2. ¹ßÇ¥ÀÚ : ±èÁø¾Æ(°í·Á´ë) ±¸È¥¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³ ÀÌ»óÀûÀÎ °¡Á¤Àû ¿©¼ºÀÇ Çü¼º°úÁ¤: ¿©¼ºÀÛ°¡µéÀÇ ¾ç°¡Àû ŵµ¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î ¼º°æÁØ(¿Ü±¹¾î´ë) Æ®¿þÀΰú ÀüÈÄ ¹Ì±¹ÀÇ ³²ºÎ: Çä°ú ÅèÀÇ °ü°è¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
-Á Àå : Àü½ÂÇý(°ø»ç)
-Åä ·Ð : ±èÁø¿Á(Çѹç´ë) ÀÓÁøÈñ(³²¼¿ï´ë)
37. Á¦ 9Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ Çмú´ëȸ
- ÀϽà : 2002³â 5¿ù 18ÀÏ
- Àå¼Ò : È«ÀÍ´ëÇб³ Àι®°ü 526È£
1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ: Boundary and Betrayal: Life among the Piuetes¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
-¹ßÇ¥ÀÚ : ±è¿Á·Ê(öµµ´ë)
-Åä ·Ð : ±è¼ø¿ø(°æ¿ø´ë)
-»ç ȸ : Á¶¾Ö¸®(°úÇбâ¼ú¿ø)
2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ: -À¯ÄèÇÑ ¸ðÅüÀÌ -¿¡ ³ªÅ¸³ Ç Á¦ÀÓÁîÀÇ Àھƹ®Á¦
-¹ßÇ¥ÀÚ : ÃÖÁ¤¼±(Çѱ¹½ÎÀ̹ö´ë)
-Åä ·Ð : À念Èñ(¼°´ë)
-»ç ȸ : Á¶¾Ö¸®(°úÇбâ¼ú¿ø)
3. Ư°
-¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ¸£³×»ó½º ¿µ±¹ÀÇ °¡Á¤ºñ±Ø°ú À¯¸®Çǵ¥½ºÀû ÁÖÁ¦
-¹ßÇ¥ÀÚ : ÀÌÁ¾¼÷(¼¿ï´ë)
4. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Ç㸸 ¸áºôÀÇ ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³ Å»±¸Á¶ÁÖÀÇÀû À¯±â·Ð
-¹ßÇ¥ÀÚ : ȲÀ籤(°è¸í´ë)
-Åä ·Ð : ³ªÈñ°æ(¿©¼ö´ë)
-»ç ȸ : ¹®»óÈ(±¤ÁÖ´ë)
5. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ¼±Á¤¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³ Àüº¹Àû ¿ä¼Òµé: - -Èò¿ÊÀ» ÀÔÀº ¿©ÀÎ - -°ú - -¿Àµé¸® ºÎÀÎÀÇ ºñ¹Ð - -À» Áß½ÉÀ¸·Î
-¹ßÇ¥ÀÚ : À±Á¤±æ(¼º½Å¿©´ë)
-Åä ·Ð : ÀåÁ¤Èñ(±¤¿î´ë)
38. ⸳ 10 Áֳ⠱â³ä Çмú´ëȸ
- ÀϽà : 2002³â 10¿ù 26ÀÏ
- Àå¼Ò : ¼º½Å¿©ÀÚ´ëÇб³ ´ë°´ç
- ÁÖÁ¦ : ¼Ò¼³°ú ¹®ÈÀÇ °ø°£¼º
1. Ưº°°¿¬
-»ç ȸ : ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë)
-° ¿¬ ÀÚ : Professor Dame Gillian Beer(Cambridge University)
-°¿¬Á¦¸ñ : What¡¯s Not in Middlemarch
-° ¿¬ ÀÚ : Professor Catherine Gallagher(University of California, Berkeley)
-°¿¬Á¦¸ñ : The Trouble with Charaters
2. Çмú¹ßÇ¥
-»ç ȸ : ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë)
-¹ß Ç¥ ÀÚ : À±ÇýÁØ(¿Ü±¹¾î´ë)
-¹ßÇ¥Á¦¸ñ : The Author of ¡®Scenes of Clerical Life¡¯: George Eliot and Blackwood¡¯s Edinburgh Magazine
-Åä ·Ð : ¹ÚÇüÁö(¿¬¼¼´ë)
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ÃÖÁÖ¸®(ÀÌÈ¿©´ë)
-¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Speculating in the 18th-century Novel: The Location of Value in Early Capitalism
-Åä ·Ð : ¹®Èñ°æ(°í·Á´ë)
-¹ß Ç¥ ÀÚ : ¼ÕÁ¤Èñ(Áß¾Ó´ë)
-¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Unveiling a Lady -: Hawthorne and Scribbling Women
-Åä ·Ð : À±Á¶¿ø(°í·Á´ë)
39. 2003³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¤±âÃÑȸ ¹× Çмú´ëȸ Âü°¡
- ÀϽà : 2003³â 1¿ù 23-24ÀÏ
- Àå¼Ò : ¿Â¾ç°ü±¤È£ÅÚ
1. ¹ßÇ¥ÀÚ : ±èÁø¿Á(Çѹç´ë) ¼£·Ô ºê·ÐÅ×ÀÇ - -ºô·¹Æ® - -¿¡ ³ªÅ¸³ Cross-DressingÀÇ ÀǹÌ
±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë) - -Á¶¼Á ¾Øµå·ù½º - -¿¡ ³ªÅ¸³ ÀçÇöÀÇ ÀÌÁß¼º
-Á Àå : ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë)
-Åä ·Ð : Á¶¾Ö¸®(Çѱ¹°ú±â¿ø) ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë)
2. ¹ßÇ¥ÀÚ : À¯¿µÁ¾(ÀÎÇÏ´ë) Ç Á¦ÀÓÁîÀÇ - -³ª»çÀÇ È¸Àü - -°ú ¹Ì±¹ °íµñ ¼Ò¼³
±èºÀÀº(°í½Å´ë) : ¹Ì±¹ ¿øÁֹΠ°³ÇõÀÇ ¾È°ú ¹Û : ¾Ù¸®½º Ķ·¯ÇÑÀÇ
- -½£ÀÇ ¾ÆÀÌ, ¿ÍÀ̴ϸ¶ - - Á᫐ ¿¬±¸
-Á Àå : ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)
-Åä ·Ð : ÃÖÁ¤¼±(Çѱ¹½ÎÀ̹ö´ë) ±èÁø°æ(¼¿ï½ÅÇдë)
40. Á¦ 11 Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ Çмú´ëȸ
- ÀϽÃ: 2003³â 5¿ù 17ÀÏ
- Àå¼Ò: Çѱ¹¿Ü±¹¾î´ëÇб³
1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ºòÅ丮¾ÆÁ¶ ¼º´ã·Ð ÆÐ·¯µð: - -¹«¸íÀÇ ÁÖµå - -¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
-¹ßÇ¥ÀÚ : °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë)
-Åä ·Ð : ÀåÁ¤Èñ(±¤¿î´ë)
-»ç ȸ : ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë)
2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Point of View in Film and Literature: A Note on Pier Paolo Pasolini¡¯s Concept of ¡®the Cinema of Poetry¡¯
-¹ßÇ¥ÀÚ : ÃÖ¿µÁø(ÀÌ´ë)
-Åä ·Ð : ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë)
-»ç ȸ : ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë)
3. Ư°
-Á¦ ¸ñ : 17¼¼±â Çѱ¹ ´ëÇϼҼ³°ú ¿©¼º
-°¿¬ÀÚ : ¼Û¼º¿í(°¡Å縯´ë)
4. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ: Plinlimmon¡¯s Pamphlet: the Scroll of Pierre¡¯s Life--Herman Melville¡¯s Pierre, or the Ambiguity
-¹ßÇ¥ÀÚ : ±èÁø°æ(¼¿ï½ÅÇдë)
-Åä ·Ð : À±Á¶¿ø(»óÁö´ë)
-»ç ȸ : Á¶¾Ö¸®(°ú±â´ë)
5. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Æ®¿þÀÎÀÇ ³²ºÎ¿Í Åè¿¡ ´ëÇÑ Åµµº¯È ¿¬±¸
-¹ßÇ¥ÀÚ : ¼º°æÁØ(¿Ü±¹¾î´ë)
-Åä ·Ð : ÃÖÁ¤¹Î(À° »ç)
-»ç ȸ : Á¶¾Ö¸®(°ú±â´ë)
41. Á¦ 12 Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ Çмú´ëȸ
- ÀϽà : 2003³â 10¿ù 25ÀÏ
- Àå¼Ò : ÇѾç´ëÇб³
1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Á¦ÀÓ½¼ÀÇ Äܶóµå Àбâ: °¨°¢Àû ¾ð¾î´Â µµÇÇÀÇ ¾ð¾îÀΰ¡ -
-¹ßÇ¥ÀÚ : Àü¼ö¿ë(ÀÌ ´ë)
-Åä ·Ð : °¼®Áø(Ç×°ø´ë)
-»ç ȸ : ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë)
2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Henry Fielding¡¯s Journal of a Voyage to Lisbon: Swan-song Rhetoric
-¹ßÇ¥ÀÚ : °¹®¼ø(Çѳ²´ë)
-Åä ·Ð : ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë)
-»ç ȸ : ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë)
3. ÃÑȸ
-¾È °Ç : 1. °¢ºÎ Ȱµ¿ º¸°í
2. ½ÅÀÓȸÀå Ãß´ë
3. °í¹®ÅðÀÓ°ú Ãß´ë
-Àǰá»çÇ× : 1. ½ÅÀÓȸÀå¿¡ ±èÁ¤Èñ±³¼ö(°¡Å縯´ë) Ãß´ë
2. ÃÊ´ëȸÀåÀÌ¸ç »óÀÓ°í¹®ÀÌ´ø Á¶Á¤È£±³¼ö(Àü ÀÌÈ¿©´ë) °í¹®Á÷ ÅðÀÓ ¹× À±ÈÁö±³¼ö(ÇѽŴë) »óÀÓ°í¹®À¸·Î Ãß´ë
4. Ư°
-Á¦ ¸ñ : ¹«ÀǽĿ¡ ´ëÇÏ¿©
-°¿¬ÀÚ : À̺οµ(Àü ¼¿ï´ë ÀÇ´ë)
5. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : Àè ·±´øÀÇ The Star Rover¿¡ ³ªÅ¸³ Çѱ¹
-¹ßÇ¥ÀÚ : À念Èñ(¼°´ë)
-Åä ·Ð : Á¤Çý¿Á(´ö¼º¿©´ë)
-»ç ȸ : °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë)
6. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ¾ÆÇÁ¶ó º¥°ú ½Ä¹ÎÁÖÀÇ
-¹ßÇ¥ÀÚ : ¼ºÀº¾Ö(´Ü±¹´ë)
-Åä ·Ð : °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë)
-»ç ȸ : °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë)
42. Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ 50Áֳ⠱â³ä ±¹Á¦Çмú´ëȸ Âü°¡
- ÀϽà : 2004³â 6¿ù 15ÀÏ - 18ÀÏ
- Àå¼Ò : Çѱ¹ Á¤½Å¹®È ¿¬±¸¿ø
1. Session 1
-¹ßÇ¥ÀÚ : ¹®Èñ°æ(°í·Á´ë) ¡°Eroticism in Eliza Haywood¡¯s Amatory Fiction and the Sentimental Novel¡±
ÃÖÁÖ¸®(ÀÌÈ¿©´ë) ¡°Bought Pleasures: London Fashions in the Eighteenth Century¡±
-»ç ȸ : À±ÇýÁØ(¿¬¼¼´ë)
-Åä ·Ð : ¹ÎÀº°æ(¼¿ï´ë), ¼ºÀº¾Ö(´Ü±¹´ë)
2. Session 2
-¹ßÇ¥ÀÚ: Michael Barry(University of Detroit Mercy) ¡°The Unreliable Narrator of Tsitsi Dangarembga¡¯s Narvoue Conditione¡±
¹ÚÁ¤¹Ì(°¡Å縯´ë) ¡°Trauma, Silence, and Woman in an Early American Hannah W. Foster¡¯s The Coquette¡±
-»ç ȸ : À¯¿µÁ¾(ÀÎÇÏ´ë)
-Åä ·Ð : °¿ì¼º(ÇѼº´ë), ¹ÚÇüÁö(¿¬¼¼´ë)
43. Á¦ 13 Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ Çмú´ëȸ
- ÀϽà : 2004³â 10¿ù 23ÀÏ
- Àå¼Ò : ¼º±Õ°ü´ëÇб³ Åð°èÀι®°ü
- ÁÖÁ¦ : ¡°Money and the Novel¡±
1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ¾È±¹¼±ÀÇ - -±Ý¼öȸÀÇ·Ï - -°ú ¸¶Å© Æ®¿þÀÎÀÇ - -µ¿¹°¹ýÁ¤ - -¿¡ ³ªÅ¸³ õ¼ºÀÇ Â÷ÀÌ
-¹ßÇ¥ÀÚ : ±èºÀÀº(°í½Å´ë)
-Åä ·Ð : ÀÓÁøÈñ(³²¼¿ï´ë)
-»ç ȸ : Àü½ÂÇý(°ø±º»ç°üÇб³)
2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ¡°Women, Property, and the Detective Plot¡±
-¹ßÇ¥ÀÚ : ¹ÚÇüÁö(¿¬¼¼´ë)
-Åä ·Ð : ¹®»óÈ(±¤ÁÖ´ë)
-»ç ȸ : Àü½ÂÇý(°ø±º»ç°üÇб³)
3. ÃÑȸ
-¾È °Ç : 1. °¢ºÎȰµ¿º¸°í
2. - -¿µ±¹¼Ò¼³ ¸íÀå¸é ¸ðÀ½Áý - -°ú - -¹Ì±¹¼Ò¼³ ¸íÀå¸é ¸ðÀ½Áý - - Ãâ°£ ±â³ä
3. Â÷±â ¿¬±¸ ÇÁ·ÎÁ§Æ® °ø¸ð
4. Ư°
-Á¦ ¸ñ : »ê¾÷Çõ¸í±âÀÇ ¿µ±¹ÀÇ °æÁ¦»çÁ¤
-°¿¬ÀÚ : ±è±âÅÂ(¼º±Õ°ü´ë)
5. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ¡°John Bunyan and Money¡±
-¹ßÇ¥ÀÚ : ½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë)
-Åä ·Ð : °¹®¼ø(Çѳ²´ë)
-»ç ȸ : °±ÔÇÑ(õ¾È´ë)
6. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ : ¸áºô ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³ Áö¹è´ã·Ð¿¡ ´ëÇÑ ºñÆÇ
-¹ßÇ¥ÀÚ : °íâ¼®(ÃÊ´ç´ë)
-Åä ·Ð : ±è¿Á·Ê(öµµ´ë)
-»ç ȸ : °±ÔÇÑ(õ¾È´ë)
44. 2005³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Çмú´ëȸ Âü°¡
- ÀϽÃ: 2005³â 1¿ù27-28ÀÏ
- Àå¼Ò: Á¶¼± ´ëÇб³
- ÁÖÁ¦: ºòÅ丮¾Æ ½Ã´ëÀÇ ÁõÈÄ Àбâ: 19¼¼±â ¿µ±¹ ¼Ò¼³(1¿ù 27ÀÏ)
1. ¹ßÇ¥ÀÚ : ±è°æ½Ä(¿µ³²´ë): Gender Criticism°ú ºòÅ丮¾Æ ½Ã´ë ¼Ò¼³ ¿¬±¸: Elizabeth GaskellÀ» Áß½ÉÀ¸·Î. 2. °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë): ´ëÄ¿¸®ÀÇ - -ij´õ¸° - -°ú µðŲÁîÀÇ - -¿Ã¸®¹ö Æ®À§½ºÆ® - -
-ÁÂÀå: ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)
-Åä·Ð: Á¶¾Ö¸®(°úÇÐ ±â¼ú¿ø), ¹®»óÈ(±¤ÁÖ´ë)
-ÁÖÁ¦: ÀÚ¾ÆÅ½»öÀÇ ¿ª¼³°ú ¸ð¼ø: Henry James (1¿ù 28ÀÏ)
ÃÖÁ¤¼±(Çѱ¹ »çÀ̹ö´ë): ÀÚ¾ÆÀÇ ºÐ¿°ú ÅëÇÕ: Ç Á¦ÀÓ½ºÀÇ ¡°The Jolly Corner¡±¿Í ¡°The Sense of the Past¡±¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
¾È¼öÁø(¼¿ï´ë): The Portrait of a Lady: ÃÊ¿ùÁÖÀÇÀû ÀÚ¾Æ¿Í ¿©¼ºÀû ÀÚ¾Æ
-ÁÂÀå: ¹ÚÁ¤¹Ì(°¡Å縯´ë)
-Åä·Ð: ¼º°æÁØ(Çѱ¹ ¿Ü´ë), ³ªÈñ°æ(Àü³²´ë)
45. 2006³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ
- ÀϽÃ: 2006³â 11¿ù 18ÀÏ
- Àå¼Ò: È«ÀÍ´ëÇб³
<< Á¦ 1 ºÎ >>
- »çȸ: Á¶¾Ö¸®(°ú±â´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 1
ÀÎÁøÇý(°¡Å縯´ë): "¸Þ¸® Å·½½¸®ÀÇ ¼¾ÆÇÁ¸®Ä« ¿©Çà : Â÷À̸¦ ÇâÇÑ ¿©Çà"
Åä·Ð: °¹®¼ø(Çѳ²´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 2
¾ç¿µ¼ö(Á¦ÁÖ´ë): 'Thomas Hardy's Determinism vs the Buddhistic
Doctrine of Dependent Origination'<ÇϵðÀÇ °áÁ¤·Ð »ç»ó°ú ºÒ±³ÀÇ ¿¬±â¼³ ºñ±³>
Åä·Ð: ±èº¸¿ø(¹æ¼Û´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 3
±èÂù¿µ(¿Ü´ë): °íµñ¼Ò¼³°ú 1790³â´ëÀÇ ¿µ±¹ ±ÞÁø»ç»ó
Åä·Ð: ¹®»óÈ(±¤ÁÖ´ë)
<<Á¦ 2 ºÎ>>
- »çȸ: ¼º°æÁØ(¿Ü´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 4
ÃÖÁ¤¼±(ÇѰæ´ë): ¡°ÀÌÀÚº§ÀÇ ¼±Åðú °á¸»ÀÇ ¹®Á¦¡±
Åä·Ð: ÇÔ¿¬Áø(È£¼´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 5
ȲÀºÁÖ(ÀÎÇÏ´ë): ¡°Àª¸®¾ö Æ÷Å©³Ê¿Í --µÇ±âÀÇ Ã¶ÇС±
Åä·Ð: À¯¿µÁ¾(ÀÎÇÏ´ë)
46. 2007³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ
- ÀϽÃ: 2007³â 6¿ù 2ÀÏ
- Àå¼Ò: Çѱ¹¿Ü±¹´ëÇб³
<< Á¦ 1 ºÎ >>
- »çȸ: ÃÖÁ¤¼±(ÇѰæ´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 1
ȲÀ籤(°è¸í´ë): A Vital fragment: A Reading of Nathaniel
Hawthorne's The Scarlet Letter
Åä·Ð: °¿ì¼º(ÇѼº´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 2
¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë): ÇÁ·¹´õ¸¯ ´õ±Û¶ó½º¿Í ¹éÀδã·ÐÀÇ ¹®Á¦
Åä·Ð: ÃÖÀμø(¼°æ´ë)
<<Á¦ 2 ºÎ>>
- »çȸ: ¹®»óÈ(±¤ÁÖ´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 3
½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë): The Moonstone and Imperialism
Åä·Ð: ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 4
Á¤Àç½Ä(¾ÆÁÖ´ë): <Æ®¸®½ºÆ®¶÷ »÷µð>¿Í µé·ÚÁîÀÇ '°·ÄÇÑ °Ç°'ÀÇ ±Û¾²±â
Åä·Ð: ±èÀÏ¿µ(¼º´ë)
47. 2007³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ
- ÀϽÃ: 2007³â 11¿ù 15-7ÀÏ
- Àå¼Ò: ºÎ»ê ÇØ¿î´ë ÇÑȸ®Á¶Æ®
<< Á¦ 1 ºÎ >>
- »çȸ: °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 1
À̺¹±â(ÀüºÏ´ë) : ¡°´©°¡ ÀÌ¿ôÀÌ µÇ°Ú´À³Ä?¡±¡ª½ÎÀÏ·¯½º ¸¶³Ê¿¡ ³ªÅ¸³ À±¸®
Åä·Ð: ±èÁø¾Æ(ÃæºÏ´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 2
°¿ì¼º(ÇѼº´ë) : º¥ÀڹΠÇÁ·©Å¬¸°ÀÇ ÀÚ¼ÀüÀ¸·Î ¹Ì±¹ °³ÀÎÁÖÀÇ Àбâ
Åä·Ð: ÀÌÁØ¿µ(¿µ³²´ë)
<<Á¦ 2 ºÎ>>
- »çȸ: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 3
±è¿Á·Ê(öµµ´ë) : ¸áºô°ú ¾Æ¸Þ¸®Ä« Àεð¾ð
Åä·Ð: °íâ¼®(ÃÊ´ç´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 4
°ÁöÇö(Çѱ¹¿Ü´ë) : ¾Ð»ì·Ò, ¾Ð»ì·Ò!¿¡ ³ªÅ¸³ ¸ð´õ´ÏƼÀÇ ¾ç°¡¼º
À¯¿µÁ¾(ÀÎÇÏ´ë)
48. 2008³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ
- ÀϽÃ: 2008³â 5¿ù 31ÀÏ ¿ÀÈÄ 1:00 ~ 5:40
- Àå¼Ò: ÀÌÈ¿©ÀÚ´ëÇб³ ECC(Ewha Campus Complex) B146
<< Á¦ 1 ºÎ >>
- »çȸ: À±ÇýÁØ(¿¬¼¼´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 1
¹®»óÈ(±¤ÁÖ´ë) : ¡°ÁøÈëÀÇ ¿ÜÇÇ À§¿¡ »õ·Î¿î ¿ÜÇǰ¡ ½×À̰í: µðŲÁî ¼Ò¼³ÀÇ 19¼¼±â ÀÚ¿¬ °úÇÐÀû ÇØ¼®¡±À±¸®
Åä·Ð: ¹Ú±ÝÈñ(°í·Á´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 2
¿ø¿µ¼±(°æÈñ´ë): ¡°Á¦ÀÎ ¿À½ºÆ¾ÀÇ ¸¶Áö¸· ¡®´Ù½Ã Àб⡯: ¿À½ºÆ¾ÀÇ ¹Ì¿Ï¼º À¯°íÀÛ ¡º»÷µðư¡»
Åä·Ð: ¹ÚÇÏÁ¤(¿ø±¤´ë)
- Ưº°°¿¬
±èÄ¡¼ö(ÀÌÈ¿©´ë) :¡°ÇÏÂúÀº À̾߱âµéÀÇ °¨µ¿¡±
<<Á¦ 2 ºÎ>>
- »çȸ: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 3
¿ìÀºÁÖ(ÀÌÈ¿©´ë) : ¡°¡ºÀ§´ëÇÑ °³Ã÷ºñ¡»¿¡ ³ªÅ¸³ ¿©¼ºÀÇ ²Þ¡±
Åä·Ð: °ÁöÇö(¿Ü±¹¾î´ë)
- Çмú¹ßÇ¥ 4
Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇϰøÀü) : ¡°Àª¸®¾ö Æ÷Å©³ÊÀÇ ¡ºÆÈ¿ùÀÇ ºû¡»¿¡ ³ªÅ¸³ Æø·Â¼º ¿¬±¸ : ÆÄ½ÃÁòÀû ¿ä¼Ò¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î¡±
Àå°æ¼ø(¿ï»ê´ë)
49. 2008³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ
Re-visioning English Studies in Asia
- ÀϽÃ: 2008³â 11¿ù20-22ÀÏ
- Àå¼Ò: ¿Â¾ç¿ÂõȣÅÚ
- ÁÖÁ¦: Gothic Novel and Ideology (11¿ù 21ÀÏ)
- ¹ßÇ¥ÀÚ
ÀÌÇý¼ö(ÀÌÈ¿©´ë): ¡°³ª´Â È÷½ºÅ¬¸®ÇÁ¡±Àϱî?-¿©¼ºÁÖü, °íµñ¼Ò¼³, ±×¸®°í ¡º¿ö´õ¸µ ÇÏÀÌÃ÷¡»
ÇÔÁ¾¼±(¼¿ï´ë) ¾Ç¸¶ÀÇ ÀÚÀ¯, °ÅÁþ ¼þ°í-·çÀ̽ºÀÇ ¡º¼öµµ½Â¡»°ú °íµñÀÚÀ¯
±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë) ¡ºÄ³·´ Àª¸®¾öÁî¡»¿Í ºÒÈ®½Ç¼ºÀÇ °øÆ÷
- ÁÂÀå: ¹Ú½Ã¿µ(Çѱ¹¿Ü´ë)
- Åä·Ð: ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë) ÀüÀÎÇÑ(¼¿ï½Ã¸³´ë) ±è¼ø¿ø(°æ¿ø´ë)
- ÁÖÁ¦: The Metropolis (11¿ù 22ÀÏ)
- ¹ßÇ¥ÀÚ
ÃÖ¿µ¼ø(°æºÏ´ë): Sherlock Holmes's London: Detective Fiction and Vision
of the Modern City
½ÅÈñ¼·(ÀÌÈ¿©´ë): The Image of Filth in the Shaping of Modern Realism
À̰æ¶õ(ÀÌÈ¿©´ë) ¹Ì±¹ ¿¹¿ÜÁÖÀÇ¿Í ¹Ì±¹ ¸ÞÆ®·ÎÆú¸®½º ´º¿å ¾ÈÀÇ ¡°Á¦3¼¼°è¡±
- ÁÂÀå: Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇϰøÀü)
- Åä·Ð: ½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë) ¹ÚÇüÁö(¿¬¼¼´ë) ±è¿µ¹Ì(ÀÌÈ¿©´ë)
50. 2009³âµµ ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ
±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ¿Í 18¼¼±â¿µ¹®ÇÐȸ °øµ¿°³ÃÖ
The Korean Society for British and American Fiction
The Korean Society for Eighteenth- Century English Literature
ÁÖÁ¦: ±Ù´ë ¿µ¹Ì ¹®Çаú Nation & Nationalism
- ÀÏÀÚ: 2009³â 5¿ù 30ÀÏ(Åä)
- Àå¼Ò: ¼º±Õ°ü´ëÇб³ ´Ù»ê°ü (´Ù»ê °æÁ¦°ü 2Ãþ 32211È£½Ç)
9:30-9:50 µî·Ï
09:50-10:00 °³È¸»ç: ¿ÀÁ¤È(±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸÀå)
¹®Èñ°æ(Çѱ¹18¼¼±â¿µ¹®ÇÐȸÀå)
<1ºÎ >
»çȸ: ÀüÀÎÇÑ(¼¿ï½Ã¸³´ë)
¼¼¼Ç1>
10:00-10:40
ÆÄÄõÀÇ ½Åº´¸ðÁý°üÀ» ÅëÇØ º» ±Ù´ë±¹°¡ Çü¼º±â ¿µ±¹ÀÇ »çȸ»ó
¹ßÇ¥: ¼¿µÀ±(ÇѼº´ë)
Åä·Ð: ±è»óÇö(¼¼¸í´ë)
10:40-11:20
°¡Á¤¼Ò¼³·Î¼ÀÇ ·Îºó½¼ Å©·ç¼Ò - ¿©Çà, Á¦±¹, ±×¸®°í °¡Á¤
¹ßÇ¥: ¹ÚÇÏÁ¤(¿ø±¤´ë)
Åä·Ð: ÀÌÇý¼ö(°Ç±¹´ë)
11:20-11:30 ÈÞ½Ä
¼¼¼Ç2>
11:30-12:10
ºí·¹ÀÌÅ©ÀÇ ±¹°¡ÁÖÀÇ À̵¥¿Ã·Î±â ºñÆÇ
¹ßÇ¥:±èÀç¿À(¿µ³²´ë)
Åä·Ð: Àü¼¼Àç(¼÷¸í¿©´ë)
12:20-13:30 ¿ÀÂù
<2ºÎ>
»çȸ: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë) ´ëÇпø ¼¼¼Ç »çȸ: ±è¼ø¿ø(°æ¿ø´ë)
´ëÇпø¼¼¼Ç 1>
13:30-13:55 The Limits of Masquerade in Eliza Haywood's in Fantomina: or, Love in a Maze
¹ßÇ¥: ¼ÛÀ±Çý(¼¿ï´ë)
Åä·Ð: Á¶ÇýÁø(°í·Á´ë)
13:55-14:20 Mistress Hibbins and a Belief :ÁÖÈ«±Û¾¾¿¡ ¼û°ÜÁø È£¼ÕÀÇ ¿©¼º°ü
¹ßÇ¥: ÀÌ¿ø°æ(Çѱ¹¿Ü´ë)
Åä·Ð: ¾È¼öÇö(ÀÌÈ¿©´ë)
¼¼¼Ç3>
14:20-15:00 µðŲÁîÀÇ ¿Ã¸®¹ö Æ®À§½ºÆ®¿¡ ³ªÅ¸³ ¡®À׿©Àα¸¡¯¿¡ ´ëÇÑ ±¹°¡ÀÇ ¿ì·Á
¹ßÇ¥: À̼±ÁÖ(ÀÌÈ¿©´ë)
Åä·Ð: ÀÌÀαÔ(±¹¹Î´ë)
¼¼¼Ç4>
15:10-15:50 ¸¶Å© Æ®¿þÀÎÀÇ ±¹°¡ ¹«ÀǽÄ: ÇÁ·ÎÀ̵åÀÇ ³ó´ãÀÌ·ÐÀ¸·Î ÀÌ»óÇÑ ½ÖµÕÀÌ ´Ù½Ã Àбâ
¹ßÇ¥: ±èºÀÀº(°í½Å´ë)
Åä·Ð: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)
´ëÇпø¼¼¼Ç2>
15:50-16:15 ¿öÁî¿öµåÀÇ ½Ã ¸¶ÀÌŬ¿¡ ³»ÀçÇÑ ¸ñ°¡(pastoral)
¹ßÇ¥: Á¤¼±Èñ(ÀÌÈ¿©´ë)
Åä·Ð: ÀÌÇö°æ(Çѱ¹¿Ü´ë)
16:15-16:40 Áö½Ä°ú ±Ç·Â: Á¤Ä¡»çȸÀû Ãø¸éÀ¸·Î Ķ·´ Àª¸®¾öÁî Àбâ
¹ßÇ¥: ±èÂù¿µ(¼º±Õ°ü´ë)
Åä·Ð: ±èÀºÇâ(¼º±Õ°ü´ë)
16:40-17:05 An Individual in the Flow of History: A Personalized Approach to Korean History in A Gesture Life
¹ßÇ¥: ¼³ÁöÀ±(¿¬¼¼´ë)
Åä·Ð: ¼Á¤Àº(¿¬¼¼´ë)
17:05-17:15 ÈÞ½Ä
¼¼¼Ç5>
17:15-17:55 ¡°ÀÚÀÛ³ª¹« ²®Áú·Î ¸¸µç Áý¡± - ¹Ì±¹ÀÇ Á¤Ã¼¼º°ú °³Ã´Áö
¹ßÇ¥: À¯¿µÁ¾(ÀÎÇÏ´ë)
Åä·Ð: À̱¤Áø(¿¬¼¼´ë)
17:55-18:00 Æóȸ
51. 2009³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ¿¬·ÊÇмú´ëȸ
-ÀÏ ½Ã: 2009³â 11¿ù 19-21ÀÏ
-Àå ¼Ò: °æÁÖ ±³À°¹®Èȸ°ü
1. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ: Ãʱ⠿µ¹ÌÃ߸®¼Ò¼³¿¡¼ÀÇ Á¨´õ
2. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ: 19¼¼±â ºÎ¸£ÁÖ¾Æ °è±Þ°ú ŽÁ¤¼Ò¼³
3. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ: George LippardÀÇ ¹Ì½ºÅ͸®, ¹üÁËÀÇ µµ½Ã: The Quaker City
․¹ßÇ¥ÀÚ 1: °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë)
․¹ßÇ¥ÀÚ 2: ¹Ú½Ã¿µ(ÀÌÈ¿©´ë)
․¹ßÇ¥ÀÚ 3: Àå°æ¼ø(½Å¶ó´ë)
․Åä ·Ð: ¹ÚÇüÁö(¿¬¼¼´ë), Á¤Àç½Ä(¾ÆÁÖ´ë), ½ÅÁø¹ü(¼ÛÈ£´ë)
․»ç ȸ: À̼±ÁÖ(ÀÌÈ¿©´ë)
Á¦2¼¼¼Ç: ¼¼±â¸» ¹®ÇÐÀÇ ºÒ¾È ÀçÁ¶¸í
4. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ: ÁøÈ¿Í »ýÅÂ: Áöų¹Ú»ç¿Í ÇÏÀ̵å, µµ¸®¾ð ±×·¹ÀÌÀÇ ÃÊ»ó°ú ¸ð·Î¿ì ¹Ú»çÀÇ ¼¶¿¡ ³ªÅ¸³ °úÇÐ,ÀÇÇаú ¸öÀÇ »óÈ£¼º¿¡ ´ëÇÑ ¿¬±¸
5.¹ßÇ¥Á¦¸ñ: ¼¼±â¸» °íµñ¼Ò¼³·Î¼ÀÇ µå¶óŧ¶ó: ¸ðÈ£¼º°ú Áß°£¹°(in-between)¿¡ ´ëÇÑ °øÆ÷
6. ¹ßÇ¥Á¦¸ñ: ¿À½ºÄ« ¿ÍÀϵåÀÇ ÀçÆÇÀÇ ¹®ÇÐÀû ÀǹÌ
․¹ßÇ¥ÀÚ 4: ÃßÀç¿í(Áß¾Ó´ë)
․¹ßÇ¥ÀÚ 5: ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)
․¹ßÇ¥ÀÚ 6: À̼ø±¸(ÆòÅôë)
․Åä ·Ð: ÀåÁ¤Èñ(±¤¿î´ë), ¹®»óÈ(±¤ÁÖ´ë), ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë)
․»ç ȸ: Á¤Àç½Ä(¾ÆÁÖ´ë)
52. 2010³âµµ ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ
- ÀϽÃ: 2010³â 5¿ù 29ÀÏ
- Àå¼Ò: ÀÌÈ¿©ÀÚ´ëÇб³ ECC (Ewha Campus Complex) B 146
1:00~1:30 µî·Ï
1:30~1:40 °³È¸
<Á¦ 1 ºÎ >
»çȸ: ÀåÁ¤¿ì ( ¿¬¼¼´ë)
1:40-2:20 ¡°¡ºÄÚ¸£Å×Áî ¹Ù´Ù¿¡ °üÇÑ Ç×ÇØ ÀÏÁö¡»: Á¸ ½ºÅ¸Àκ¤ÀÇ »ýÅÂüÇ衱
¹ßÇ¥: Ȳġº¹(ÀüÁÖ´ë)
Åä·Ð: Àå¿õ»ó (µ¿³²º¸°Ç´ë)
2:20-3:00 ¡°ºòÅ丮¾ÆÁ¶ ÈĹÝÀÇ µ¿¼º¾Ö ½ºÄµµé°ú ¼½½´¾ó·¯Æ¼ ±ÔÁ¦¡±
¹ßÇ¥: À̼ø±¸(ÆòÅôë)
Åä·Ð: Á¶¾Ö¸® (Ä«À̽ºÆ®)
*Ưº°°¿¬*
3:00-4:00 ¡°µÚµ¹¾Æº¸´Â ±Ù´ë¼º: 20¼¼±â Àü¹Ý±âÀÇ Çѱ¹¹®ÇС±
°¿¬: ÃÖ¿ø½Ä (ÀÎÇÏ´ë)
4:00-4:20 ÈÞ½Ä
<Á¦ 2 ºÎ>
»çȸ: ¼º°æÁØ ( ¿Ü±¹¾î´ë)
4:20-5:00 ¡°¡º¿ä³ªÀÇ ¹Ú ³ÕÄð¡»: ¿©¼ºÀι°¿¡ ³ªÅ¸³ Ç㽺ÅÏÀÇ »çȸºñÆÇ¡±
¹ßÇ¥: ÃÖ¼ø±Ù(¿Ü±¹¾î´ë)
Åä·Ð: ÀÌÁØ¿µ (¿µ³²´ë)
5:00-5:40 ¡°¼Ò³àÀÇ (Å»)ÀçÇö°ú ŸÀÚ¼º:¡º¾Ù¸®½º¡»¾ÈÆÆÀÇ ¼Ò³à´ã·Ð¡±
¹ßÇ¥: ÇÑÇýÁ¤(ºÎ»ê´ë)
Åä·Ð: ÇѾְæ (Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë)
53. 2010³âµµ ¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À» ¿¬Âùȸ
- ÀϽÃ: 2010³â 12¿ù 2ÀÏ(¸ñ)-4ÀÏ(Åä)
- Àå¼Ò: ´ëÀüÄÁº¥¼Ç¼¾ÅÍ(Ãæ³² ´ëÀü½Ã À¯¼º±¸ µµ·æµ¿ 4-19, ÀüÈ: 042-821-0114)
- ÁÖÁ¦: ¿µ¾î±Ç¼¼°èÀÇ ¾ð¾î, ¹®ÇÐ, ¹®È: ±Û·ÎÄà Ãʹ®ÈÀû Åë·Î¿¡¼ °æ°è¼± ³Ñ±â¿Í ´Ù¸® Áþ±â
<±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ ¹ßÇ¥¼¼¼Ç>
12¿ù 3ÀÏ(±Ý)
08:40-10:40 Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ 1 (102È£)
¡°°æ°è ³Ñ±â¿Í °æ°èÀû ÀúÇ×ÀÇ ÅØ½ºÆ®·Î Àд ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³¡±
ÀÌÀϼö(±º»ê´ë) ¡ºÀÌ»óÇÑ ³ª¶óÀÇ ¿¤¸®½º¡»¿¡¼ ºòÅ丮¾ÆÁ¶ °¡Á¤´ã·ÐÀÇ ±Õ¿ Àбâ
ÃÖ¿µ¼ø(°æºÏ´ë) The Politics of the Heritage Film: Howards End and its Cinematic Adaptation
ÃÖ¼ø±Ù(Çѱ¹¿Ü´ë) ¡º¼ö¿Í´Ï°ÀÇ Ãµ»ç¡»: ¾î¸Ó´Ï µÇ±â¸¦ ÅëÇÑ ³²¼º Áß½ÉÁú¼ Çã¹°±â
ÁÂÀå: ±è¿Á·Ê(öµµ´ë)
Åä·Ð: ¿ø¿µ¼±(¿¬¼¼´ë) À̽ÂÀº(°¡ÃµÀǰú´ë) Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇϰøÀü)
12¿ù 4ÀÏ(Åä)
08:40-10:40 Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ 2 (104È£)
¡°Á¤Ä¡Àû ´ã·ÐÀÇ ¿ªÇаú ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³¡±
À̵¿½Å(¼¿ï´ë) The Political Kinetics of H. G. Wells's Scientific Romances
±èâÈñ(¿¬¼¼´ë) Henry James' The Turn of the Screw: A Ghostly Language of Censorship
Àå±âÀ±(¼°´ë) Democratic Personality Unbound: Nathaniel Hawthorne's ¡°The Minister's Black Veil¡±
ÁÂÀå: ¹Ú½Ã¿µ(ÀÌÈ¿©´ë)
Åä·Ð: ±è¸íÁø(¿¬¼¼´ë) ³ëÀº¹Ì(ÇѸ²´ë) ½ÅÇö¿í(¹æ¼ÛÅë½Å´ë)
54. 2011³âµµ ±Ù´ë ¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ
-ÀϽÃ: 2011³âµµ 5¿ù 21ÀÏ Åä¿äÀÏ 1½Ã
-Àå¼Ò: Çѱ¹¿Ü±¹¾î´ëÇб³ ±³¼öȸ°ü 2Ãþ °¿¬½Ç
1:00~ 1:30 µî·Ï
1:30~1:40 °³È¸
<Á¦ 1ºÎ >
±Ù´ë¼Ò¼³°ú È¥Á¾¼ºÀÇ ¼»ç
»çȸ: ¼º°æÁØ(¿Ü±¹¾î´ë)
1:40~2:20 "Their Eyes Were Watching God- ½ÅÈ·Î ½ÅÈ ÇØÃ¼Çϱâ"
¹ßÇ¥: ÃÖ¼ø±Ù(¿Ü±¹¾î´ë)
Åä·Ð: Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇϰøÀü)
2:20~3:00 "Narrating Hybridity: Jane Eyre's Utopia"
¹ßÇ¥: À̼ҿµ(»ó¸í´ë)
Åä·Ð: ±è¼ø¿ø(°æ¿ø´ë)
3:00~3:20 ÈÞ½Ä
<Á¦ 2ºÎ >
°æ°è¿Í ¹®ÈÈ¥Á¾¼º
»çȸ: ±è¿Á·Ê(öµµ´ë)
3:20~4:20 Ưº°°¿¬ - È¥Á¾¹®È¿Í "°æ°è¸¦ ³Ñ¾î¼´Â ¹®ÇÐ" -
°¿¬: ±è¼º°ï(¼¿ï´ë)
4:30~5:10 "2Â÷´ëÀü ÀüÈÄ ¹®ÈÀû È¥Á¾¼º: English Patient"
¹ßÇ¥: ±è¹®ÁÖ
Åä·Ð: À̽º¹(¼þ½Ç´ë)
5:10~5:20 ÇÐȸº¸°í
55. 2011³âµµ ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ (¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ¿Â¾ç Çмú´ëȸ)
- ÀϽÃ: 2011³â 11¿ù 17ÀÏ(¸ñ)-19ÀÏ(Åä)
- Àå¼Ò: ¿Â¾ç°ü±¤È£ÅÚ(Ãæ³² ¾Æ»ê½Ã ¿Âõ1µ¿, ÀüÈ: (041) 540-1000)
- ÁÖÁ¦: 21¼¼±â¿¡¼ ¹®È¿¬±¸ ´Ù½Ã º¸±â
11¿ù 19ÀÏ(Åä)
09:00-11:00 Çѱ¹ ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ 1 (Áø´Þ·¡È¦)
¡°È£¸ð¿¡ÄÚ³ë¹ÌÄí½º¿Í ¿µ±¹¼Ò¼³¡±
Á¤Àç½Ä(¾ÆÁÖ´ë) ·Îºó½¼ Å©·ç¼Ò, ¾Ö´ý ½º¹Ì½º ±×¸®°í °íÀüÀû È£¸ð¿¡ÄÚ³ë¹ÌÄí½ºÀÇ ÃÊÀÚ¾ÆÀû ½Ã¼± ±¸½Âº»(°æÈñ´ë) From Economic Man to Affective Man: The Problems of Materiality in George Eliot¡¯s ¡°The Sad Fortunes of the Reverend Amos Barton¡± and Silas Marner
ÁÂÀå: ±è¸íÁø(¿¬¼¼´ë)
Åä·Ð: Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇϰøÀü) ¿ÀºÀÈñ(°æÈñ´ë)
15:20-17:20 Çѱ¹ ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ 2 (Áø´Þ·¡È¦)
¡°È£¸ð¿¡ÄÚ³ë¹ÌÄí½º¿Í ¹Ì±¹¼Ò¼³¡±
±èÇýÁø(³²¼¿ï´ë) ¸¶¾ÆÅ©Æ®¿þÀÎÀÇ ¡º¾Æ´õ¿Õ±ÃÀÇ ÄÚ³ÝÆ¼ÄÆ ¾çŰ¡»¿¡ ³ªÅ¸³ Á¤Ä¡°æÁ¦
¹Ú¿¬¿Á(°æºÏ´ë) ¡®ÀÏ¡¯°ú Á¨´õ: ½î·Î¿ìÀÇ ¡º¿ùµç¡»°ú ·çÀÌÀÚ ¸ÞÀÌ ¿ÃÄàÀÇ ¡ºÀÏ¡»
ÀÓ¿ìÁø(Çѱ¹¿Ü´ë) ¡º½Ã½ºÅÍ Ä³¸®¡»¸¦ ÅëÇØ¼ º» °æÁ¦¿Í »ýÅÂÇÐÀÇ °ü°è
ÁÂÀå: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)
Åä·Ð: Á¶ÇöÁØ(°æÈñ´ë) Á¤Çö¼÷(°è¸í´ë) ÃÖ¼ø±Ù(Çѱ¹¿Ü´ë)
56. 2012³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ
-ÀϽÃ: 2012³â 6¿ù 2ÀÏ Åä
-Àå¼Ò: ¼º±Õ°ü ´ëÇб³ Åð°èÀι®°ú 6Ãþ 604È£
1: 00 - 1: 20 µî·Ï
1: 20 - 1: 30 ÇÐȸÀå ÀÎ»ç ±èÀÏ¿µ (¼º±Õ°ü´ë)
Á¦ 1ºÎ Æ®¶ó¿ì¸¶¿Í ¿µ¼Ò¼³ »çȸ: ÀåÁ¤Èñ (±¤¿î´ë)
1:30 - 2:10
Colonial Modernity of Victorian Culture:
A Gendered Space and Time in the Fin De Siècle
¹ßÇ¥: ±èâÈñ (¿¬¼¼´ë)
Åä·Ð: ±èÇýÁø (³²¼¿ï´ë)
2:10 - 2:50
µµ¸®½º ·¹½ÌÀÇ ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³ °¡Á· Æ®¶ó¿ì¸¶ ¼»ç
¹ßÇ¥: ¹Ú¼±È (°Ç±¹´ë)
Åä·Ð: ¹ÚÀ翵 (¼º±Õ°ü´ë)
2:50 - 3:00 ÈÞ½Ä
Á¦ 2ºÎ Ưº° °¿¬ »çȸ: °¹®¼ø (Çѳ²´ë)
3:00 - 4:10 ¿Ü»ó, ¿ª»ç, ¼»ç
¹ßÇ¥: ¹Î½Â±â (°æÈñ´ë)
4:10 - 4:20 ÈÞ½Ä
Á¦ 3ºÎ Æ®¶ó¿ì¸¶¿Í ¹Ì¼Ò¼³ »çȸ: À̽º¹ (¼þ½Ç´ë)
4:20 - 5:00 ÁöÁ§ÀÇ Æ®¶ó¿ì¸¶¿Í ¡ºÇʰæ»ç ¹ÙƲºñ¡»
¹ßÇ¥: Á¤Çý¿í (ºÎ»ê´ë)
Åä·Ð: ±è¿ë¼ö (ÇѸ²´ë)
5:00 - 5:40
¿Ü»óÀû ½ÇÀçÀÇ ±Íȯ°ú ¼»ç: Æ÷Å©³ÊÀÇ ¡º¾Ð»ì·Ò, ¾Ð»ì·Ò!¡»
¹ßÇ¥: Ȳº¸°æ (¿ø±¤´ë)
Åä·Ð: ÃßÀç¿í (Áß¾Ó´ë)
5: 40- 5: 50 Æóȸ»ç
57. 2012³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ(¿µ¾î ¿µ¹®ÇÐȸ ºÎ»ê BEXCO ¿¬Âùȸ)
- Àå¼Ò: ºÎ»ê BEXCO ÄÁº¥¼Ç¼¾ÅÍ(ºÎ»ê½Ã ÇØ¿î´ë±¸ APEC·Î 55, ÀüÈ: (051) 740-7300)
- ÁÖÁ¦: ¡°Æ®¶ó¿ì¸¶¿Í ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³¡±
- ÀϽÃ: 2012³â 12¿ù 12ÀÏ(¼ö)~ 2012³â 12¿ù 13ÀÏ(¸ñ)
12¿ù 12ÀÏ(¼ö) 13:00-14:40 Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ 1 (107È£)
ÀÌÁø¼÷(ºÎ»ê´ë) ¿Ü»ó°ú ¹®ÇÐÀû Áõ¾ð: Á¶¶ó ´Ò Ç㽺ÅÏÀÇ ¡º¿ä³ªÀÇ È£¹Ú µ¢±¼¡»
¹ÚÇü½Å(°æºÏ´ë) °ø»ç(! ÍëÞç)ÀÇ °æ°è¸¦ ³Ñ¾î ±â¾ï°ú ¾Öµµ¸¦ À§ÇÑ ¼»ç
±è°æ¼ø(°æºÏ´ë) ±â¾ï ¼Ó Æ®¶ó¿ì¸¶
ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë) ¼¾çºñ±ØÀüÅë°ú ±Ù´ëºñ±Ø¼Ò¼³
ÁÂÀå: ±è¿Á·Ê(Çѱ¹±³Åë´ë)
Åä·Ð: Á¤Çý¿í(ºÎ»ê´ë) Á¶¾Ö¸®(KAIST) Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇϰøÀü)
12¿ù 13ÀÏ (¸ñ) 08:30-10:10 Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ 2 (108È£) (¿µ¾î¼¼¼Ç)
¹éÁذÉ(ÀÌÈ¿©´ë) The Manifest Destiny of labor in Richard Henry Dana, Jr.¡¯s Two Years Before The Mast
ÇѼ¸°(¼¿ï´ë) Addicted to Philosophy: Kant, De Zuincey, Benjamin
¹Ú½Ã¿µ(ÀÌÈ¿©´ë) Cosmopolitanism and Universalism in D. H. Lawrence's "The Man Who Loved Islands
ÁÂÀå: ½ÅÈñ¼·(ÀÌÈ¿©´ë)
Åä·Ð: ÀÌ¿ëÈ(ÀÎõ´ë) ÀÌÇý¼ö( °Ç±¹´ë) ¿ìÁ¤¹Î(´ö¼º¿©´ë)
58. 2013³â ±Ù´ë ¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ
-ÁÖÁ¦: ±Ù´ë ¿©Çà±â¿Í ¹®È¿¬±¸
-Àå¼Ò: ÀÎÇÏ´ëÇб³ 5³² 333È£
-ÀϽÃ: 2013³â 6¿ù 1ÀÏ (Åä) ¿ÀÈÄ 1½Ã 30ºÐ
µî·Ï: 1:00-1:30
°³È¸»ç: ºÎȸÀå °¹®¼ø(Çѳ²´ë)
ÇÐȸÀå Àλç: ȸÀå ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)
Session 1 1:40-3:40 »çȸ: ±è¼ø¿ø(°¡Ãµ´ë)
¿©Çà±â¸¦ ÅëÇÑ ¹®È¼ÒÅë: ¡º¼ö¸®³² ŽÇè±â¡»¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
¹ßÇ¥: ±èÀº·É(ÀÌÈ¿©´ë)
Åä·Ð: ¹ÎÀº°æ(¼¿ï´ë)
The Female Traveller in Mary Montagu's The Turkish Embassy Letters
¹ßÇ¥: ³ë°æÀº(ÀÌÈ¿©´ë)
Åä·Ð: ¹ÚÀ翵(¼º±Õ°ü´ë)
¹Ì±¹ ¼±±³»ç ¿©Çà±â¿¡ µå·¯³ª´Â ±¸ÇѸ»ÀÇ Çѱ¹Àεé
¹ßÇ¥: ¹æÀνÄ(ÀÎÇÏ´ë)
Åä·Ð: ±èÅÃÈ£(¸íÁö´ë)
Session 2 3:50- 5:10 »çȸ: °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë)
Journey and the Reshaping of the American West in John William's Butcher's Crossing
¹ßÇ¥: ¾ö±âµ¿(Çѱ¹¿Ü´ë)
Åä·Ð: ±èÀÇ¿µ(ÀÎÇÏ´ë)
±Ù´ë ÀÚ¾ÆÀÇ ½ÅÈ: µå¶óÀÌÀúÀÇ ¡º½Ã½ºÅÍ Ä³¸®¡»¿Í ¿öưÀÇ ¡º±â»ÝÀÇ Áý¡»À» Áß½ÉÀ¸·Î
¹ßÇ¥: ÀÌÀ±Áø(°í·Á´ë)
Åä·Ð: ±èÇýÁø(³²¼¿ï´ë)
Æóȸ»ç 5:10-5:20 ºÎȸÀå °¹®¼ø(Çѳ²´ë)
59. 2013³â ±Ù´ë ¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ (¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ¿¬Âùȸ)
-ÁÖÁ¦: "°ø°£ÀÇ °üÁ¡¿¡¼ º» ±Ù´ë¼Ò¼³"
-ÀϽÃ: 2013³â 11¿ù7ÀÏ(¸ñ)-9ÀÏ(Åä)
-Àå¼Ò: ¼÷¸í¿©´ë ¹éÁÖ³â±â³ä°ü
¸ñ(7ÀÏ) 19:00-20:40 Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ 1 (¹éÁÖ³â±â³ä°ü 505)
¡°°ø°£ÀÇ °üÁ¡¿¡¼ º» ±Ù´ë¼Ò¼³¡±
ÃÖÁö¾È(°æÈñ´ë) ºòÅ丮¾Æ½Ã´ë ¾ð¾î ¹× ½Ã°¢¿¹¼úÀÇ ±³Â÷ ±¹¸é¡ª»þ·Ô ºê·ÐÅ׸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
¹ÎÀÚ¿µ(ÀÌÈ¿©´ë) Äè¶ôÀÇ °ø°£°ú °ø°£ÀÇ Äè¶ô¡ª·Î¿ ÀͽºÃ¼ÀÎÁö¿Í 18¼¼±â ¼Ò¼³
±èÀºÇü(°Ç±¹´ë) 19¼¼±â ¹Ì±¹ ¹éÀÎ ³²¼ºÀÇ ÀÚ¼±ÀÇ °ø°£Àû °¡´É¼º
ÁÂÀå: À̽º¹(¼þ½Ç´ë)
Åä·Ð: ÃÖÀ¯Áø(ÇѾ翩´ë) ·ùÇý¿ø(Áß¾Ó´ë) Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇϰøÀü)
±Ý(8ÀÏ) 13:30-15:10 Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ 2 (¹éÁÖ³â±â³ä°ü 601)
¡°Considering Spatial Practices in the Modern Novel¡±
±è¼ø¹è(¼º±Õ°ü´ë) Intercultural Space and Relationality in Lord Jim
ÃÖÁ¤¼±(¼þ½Ç´ë) Architectural Marginality and Spatial Queerness in Charlotte Brontë's Jane Eyre
±è¿ä¼·(È«ÀÍ´ë) Economic Choices Taken on John Steinbeck's Literary Stage
À̼®±¤(°í·Á´ë) Comparative Reading of Daniel Deronda and
Trilby: What Makes the English English and What Makes Koreans Korean; a
historical and cultural background
ÁÂÀå: À±Á¶¿ø(°í·Á´ë)
Åä·Ð: ±èâÈñ(¿¬¼¼´ë) Â÷ÈñÁ¤(Á¶¼±´ë) ÀÌÁÖ¸®(¼¿ï´ë) ¹Ú½Ã¿µ(ÀÌÈ¿©´ë)
60. 2014³â ±Ù´ë ¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ
-ÁÖÁ¦: "ÃÊÀÚ¿¬ÁÖÀÇÀÇ ±Íȯ"
-ÀϽÃ: 2014³â 5¿ù31ÀÏ(Åä) ¿ÀÈÄ12½Ã-6½Ã
-Àå¼Ò: ¼º±Õ°ü´ëÇб³ Åð°èÀι®°ü
µî·Ï: 12:00-12:30
°³È¸»ç: ºÎȸÀå ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë)
ÇÐȸÀåÀλç: ȸÀå ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)
Session 1. 12:40-15:10
Á¤Èñ¿ø(Áß¾Ó´ë), "ÀÜȤÇÑ ¾ÆÀÌ ¹æ"-±æ¸ÕÀÇ ´©·±º®Áö¿¡ ³ªÅ¸³ °íµñ °¡Á¤ °ø°£
¹è°æÁø(°í·Á´ë), ·Îºó½¼ Å©·ç¼Ò¿Í ¸¶±Í µô·¹¸¶
±èÁ¤¿¬(¼º±Õ°ü´ë), ³ª»çÀÇ È¸Àü¿¡ ³ªÅ¸³ '¾Æ¹öÁö'ÀÇ ºÎÀç¿Í À¯·É¿¡ ´ëÇÑ °øÆ÷ÀÇ °ü°è
Á¤¼±Èñ(ÀÌÈ¿©´ë), ÁöÁ§ÀÇ ÆÇŸÁö¿Í ½ºÆåÅÍ °³³äÀ» ÅëÇÑ À̵¥¿Ã·Î±âÀÇ ¸ð¼ø Àбâ: Á¶¼Á ÄܶóµåÀÇ °æ¿ì
ÀÌÈñ¼ö(¼º±Õ°ü´ë), Çö´ëÀÇ À¯µ¿ÇÏ´Â °øÆ÷ÀÇ »ó¡À¸·Î¼ ¼¼°è´ëÀü ZÀÇ Á»ºñ Àбâ
ÁÂÀå: ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë)
Åä·Ð: ¹ÚÀ翵(°Ç±¹´ë), ¹ÎÀÚ¿µ(ÀÌÈ¿©´ë), ÃÖµµÇö(¼º½Å¿©´ë), ¾ÈÇöÁÖ(¼º±Õ°ü´ë), Á¶¼¼¿¬(°æÈñ´ë)
Session 2. 15:50-17:50
Kashani Lotfabadi Mohammad dl Mahdi(°í·Á´ë), Nightmare meets Singularity: Ulysses' Cosmology in "Circe"
À̰¡Çý(°æÈñ´ë), ÆÇŸÁö, ¹ÏÀ» ¼ö ¾ø°Ô °¡±î¿î ±×·¯³ª °áÄÚ ÀâÀ» ¼ö ¾ø´Â: ÁÖÀúÇÏ´Â ±Ùº»ÁÖÀÇÀÚ¿¡ ´ëÇØ
Çѱ¤ÅÃ(¿¬¼¼´ë), È£¼ÕÀÇ °¨¼º Çö»óÇÐÀ¸·Î¼ÀÇ ºí¶óÀ̵嵥ÀÏ ·Î¸Ç½º: (ºñ)Çö½Ç, (ÃÊ)ÀÚ¿¬, (¸ô)ÁÖüÀÇ ¹®Á¦¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
ÀÌÁ¾ÀÓ(°í·Á´ë), Guido's Handkerchief and Saleem's Perforated Sheet: History, Allegory and Uncanny in Nightwood and Midnight's Children
ÁÂÀå: ±è¼ø¿ø(°¡Ãµ´ë)
Åä·Ð: Amanda Greenwood(¼º±Õ°ü´ë), ÀÌÈñ±¸(Áß¿ø´ë), Àåö¿ì(ÇѼº´ë), ±è°æ¼÷(¾È¾ç´ë)
Æóȸ»ç: 17:50-18:00 ºÎȸÀå ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë)
61. 2014³â ±Ù´ë ¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ(Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ⸳ 60Áֳ⠱â³ä ±¹Á¦Çмú´ëȸ)
-ÁÖÁ¦: ÄÚ½º¸ðÆú¸®Å¸´ÏÁò: °ú°Å¿Í ÇöÀç, µ¿¾ç°ú ¼¾ç(¡°Traveling Contexts: Cosmopolitanisms Old & New, East & West¡±)
-ÀϽÃ: 2014³â 11¿ù 20ÀÏ(¸ñ)-22ÀÏ(Åä)
-Àå¼Ò: ÀÌÈ¿©ÀÚ´ëÇб³ »ï¼º±³À°¹®È°ü
¼¼¼Ç 1. ¡°¿µ¹Ì¾Æµ¿¹®ÇÐ: ŸÀÚ¿ÍÀÇ Á¶¿ì¡± (Çѱۼ¼¼Ç) (303È£)
ÀϽÃ: 11¿ù 21ÀÏ (±Ý) ¿ÀÀü 9:00 - 10:40
ÁÂÀå: ÃÖÁ¤¼±(ÇѰæ´ë)
1) ¡°¼¿ÀÇ Á¤Ä¡ÇÐ: ¿µ¹Ì ¾Æµ¿¹®Çп¡ ³ªÅ¸³ ¾Æµ¿, ±Ç·Â, À̵¥¿Ã·Î±â¡± (The Politics of Hierarchy: Childhood, Power, and Ideology in Children's Literature)
¹ßÇ¥: ±¸ÀºÇý (Eun-Hye Koo/±¹¹Î´ëÇб³) & Åä·Ð: ÀÌÀ±Áø(°í´ë)
2) ¡°ÇÁ·ÎÀ̵åÀÇ µ¿È°ü¡± (Freud on Fairytales)
¹ßÇ¥: ±èÅÂö (TaeChul Kim/Çѱ¹¿Ü±¹¾î´ëÇб³) & Åä·Ð: ¹éÁø(°ú±â´ë)
3) ¡°¿¡µå¿öµå ¿ÕÁ¶ ½Ã´ë ¼¼ ÆíÀÇ ¾Æµ¿¹®ÇÐ ÀÛǰ¿¡ ³ªÅ¸³ ŸÀÚÀÇ Å½±¸¡± (An Exploration of the Other in three Edwardian Children¡¯s Books )
¹ßÇ¥: ȲÁö¿¬(Ji-Yeon Hwang/°í·Á´ëÇб³) & Åä·Ð: À̼®±¤(°æ»ó´ë)
¼¼¼Ç 2. ¡°±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³¿¡ ´ëÇÑ ÀÚÀ¯ÁÖÁ¦¡± (¿µ¾î¼¼¼Ç) (303È£)
ÀϽÃ: 11¿ù 22ÀÏ (Åä) ¿ÀÈÄ 2:00 - 3:40
ÁÂÀå: ¹Ú½Ã¿µ(ÀÌ´ë)
1) ¡°Jane Eyre's Alternative Proper Names: ¡®Currer Bell¡¯ and ¡®Bertha Mason¡¯¡±
¹ßÇ¥: Á¤´Ù¿î (Daun Jung/ÀÌÈ¿©´ë) & Åä·Ð: ½ÅÈñ¼·(ÀÌÈ¿©´ë)
2) ¡°(Ir)rationalizing Blackness in Armadale and The Guilty River¡±
¹ßÇ¥: ¾öµ¿Èñ(Donghee Om/°æºÏ´ëÇб³) & Åä·Ð: ÃÖ¼Ò´ã(°í´ë)
62. 2015³â ±Ù´ë ¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ
-ÁÖÁ¦: "¼Ò¼³ ȤÀº ¹Ì»ýÀÇ ±â·Ï"
-ÀϽÃ: 2015³â 5¿ù31ÀÏ(Åä) ¿ÀÈÄ1½Ã30ºÐ-6½Ã
-Àå¼Ò: °í·Á´ëÇб³ ½Å¹ýÇаü 201È£
-ÈÄ¿ø: °í·Á´ëÇб³ ¿µ¹Ì¹®È¿¬±¸¼Ò
µî·Ï: 1:00-1:30
°³È¸»ç: ºÎȸÀå ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë)
ÇÐȸÀåÀλç: ȸÀå ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)
Session 1. 1:40-3:20
»çȸ: Á¤ÀÌÈ(¼º½Å¿©´ë)
Ư°(50ºÐ): ÀÌÅñ¤(°æÈñ´ë), ¡°¹Ì»ý, ¾î¶»°Ô º¼ °ÍÀΰ¡: ½ÅÀÚÀ¯ÁÖÀÇ¿Í ´ëÁß¹®È¡±
¹ßÇ¥1: ¹è°æÁø(°í·Á´ë), "Ç ¸ÆÅ²ÁöÀÇ ¡º°¨¼ºÀûÀÎ ³²ÀÚ¡»: 18¼¼±â '¹Ì»ý'ÀÇ À̾߱â¿Í °¨¼ºÀû ÁÖüÀÇ »ý»ê¡°
Åä·Ð: ÁøÁÖ¿µ (Á¶Áö¸Þµð½¼´ë)
3:20~3:30: ÈÞ½Ä
Session 2. 3½Ã 30ºÐ ¡ª 5½Ã 30ºÐ
»çȸ: À̵¿½Å(¼¿ï´ë)
¹ßÇ¥2: ÃÖÀ±¿µ(ÀÌÈ¿©´ë), "Fanatical Benevolence" and the Politics of Living Dead in Elizabeth Stuart Phelps's The Silent Partner¡±
Åä·Ð: ÀÌÀ±Áø(°í·Á´ë)
¹ßÇ¥3: ÃÖ¼Ò´ã(°í·Á´ë), ¡°¹Ì»ý, ±×¸®°í ¿¹¿ÜÀû °ø°£À¸·Î¼ÀÇ ¸áºôÀÇ ¹Ù´Ù¡±
Åä·Ð: ±èâÈñ(¿¬¼¼´ë)
¹ßÇ¥4: Á¤Èñ¿ø(Áß¾Ó´ë), ¡°µµ½ÃÀÇ ¹Ì»ý(򱧾), °Å¸®¸¦ °È´Â ¿©Àڵ顪¿ïÇÁÀÇ ¿¡¼¼ÀÌ¿Í ¹Ù¸£´ÙÀÇ <5½ÃºÎÅÍ 7½Ã±îÁö ÀÇ ²ø·¹¿À>¿¡ ³ªÅ¸³ ¿©¼ºÀÇ µµ½Ã °È±â/¾²±â¡±
Åä·Ð: ¿ìÁ¤¹Î(¼¿ï¿©´ë)
ÃÑȸ: 5½Ã40ºÐ
Æóȸ»ç:ºÎÈÀå ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë)
63. 2015³â ±Ù´ë ¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ(¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ¿¬Âùȸ)
-ÁÖÁ¦: °ø°£°ú °ø°£¼®: ½Çõ, ¸¸³², ´ã·Ð ("Spaces/Spatialities: Practices, Encounters, and Articulations")
-ÀϽÃ: 2015³â 12¿ù 10ÀÏ(¸ñ)-12ÀÏ(Åä)
-Àå¼Ò: ºÎ»ê º¤½ºÄÚ ÄÁº¥¼ÇȦ
12¿ù 11ÀÏ(±Ý) 13:00-14:40 Çѱ¹ ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ 1 (104È£)
¡°°Ç°/ÀÇÇÐ ´ã·Ð°ú ¼Ò¼³¡ª¸é¿ª°ú À§»ý ±×¸®°í ºÒ¾ÈÀÇ ±Û¾²±â¡±
À¯Á¦ºÐ(ºÎ»ê´ë) ½Å°æ´Ù¾ç¼º°ú ÀÚÆó¹®ÇÐ
±èÁö¿µ(ºÎ»ê°¡Å縯´ë) 19¼¼±â ¼»ç´ã·Ð¿¡¼ Àü¿°º´ À̹ÌÁöÀÇ º¯È
¿ÀºÀÈñ(°æ³²´ë) Àü¿°º´°ú Àû´ë/ȯ´ë¡ªµðÆ÷ÀÇ [Àü¿°º´ ¿¬´ë±â]¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î
ÁÂÀå: ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë)
Åä·Ð: Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇϰøÀü) ±èºÀÀº(°í½Å´ë) ÀÌÀ±Áø(°í·Á´ë)
12¿ù 12ÀÏ(Åä) 09:00-10:40 Çѱ¹ ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ 2 (102È£) <¿µ¾î ¼¼¼Ç>
ȲÁö¿¬(°í·Á´ë) Victorian Fears about Orphans in Frances Hodgson Burnett¡¯s A Little Princess
ÃÖÁ¤¼±(¼þ½Ç´ë) Love. Romantic. Violent in Victorian Novels
¹ÚÁØÇü(°æ³²´ë) Textual Signs and Intertextuality in Karel Reisz¡¯s The French Lieutenant¡¯s Woman
ÁÂÀå: ½ÅÈñ¼·(ÀÌÈ¿©´ë)
Åä·Ð: Çѱ¤ÅÃ(¿¬¼¼´ë) À强Çö(¼¿ï´ë) ±èÀ¯°ï(U of Notre Dame)
64. 2016³â º½ ±Ù´ë ¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ—Çѱ¹18¼¼±â¿µ¹®ÇÐȸ °øµ¿Çмú´ëȸ
-Á¦¸ñ: ¡°±Ù´ë ¿µ±¹ÀÇ Á¤Ä¡°æÁ¦ ´ã·Ð ÁöÇü: µµ½Ã, ±¹°¡, Á¦±¹¡±(Mapping the Political Economy of City, Nation, Empire in Early Modern Britain)
-ÀϽÃ: 5¿ù 28ÀÏ 10:00~18:00
-Àå¼Ò: ÀÌÈ¿©´ë ECC B146
*ÁÖÃÖ: Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ, Çѱ¹18¼¼±â¿µ¹®ÇÐȸ
*ÁÖ°ü: ÀÌÈ¿©´ë ·çüÅ× Àι®Çлç¾÷´Ü(CORE)
*ÈÄ¿ø: ÀÌÈ¿©´ë ¿µ¾î¿µ¹®ÇÐ À¶ÇÕ¿¬±¸¼Ò
µî·Ï: 10:00~10:20
ȸÀå Àλ縻: ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë, Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ ȸÀå) ÀüÀÎÇÑ(¼¿ï½Ã¸³´ë, Çѱ¹18¼¼±â¿µ¹®ÇÐȸ ȸÀå)
<1ºÎ 10:30~11:50>
»çȸ: ¿ø¿µ¼± (¼¿ï¿©´ë)
¹ßÁ¦: ·ùÇý¿ø(ÀÌÈ¿©´ë): ¡°¡®London¡¯s Off-Spring¡¯: Anthony Munday¡¯s Urban Community in The Survey of London¡±À̼ºÈ£(¼¿ï´ë): ¡°Cosmopolitan Rhetoric in Aphra Behn¡¯s Oroonoko¡±
Åä·Ð: Ȳ¼ö°æ(¼¿ï½Ã¸³´ë), ¿ÀºÀÈñ(°æ³²´ë)
<Lunch Break 11:50~13:20>
<2ºÎ 13:20~14:50>
»çȸ: Á¶¾Ö¸® (KAIST)
Ư°: À¯Á¾ÀÏ(KDI): ¡°ÇÇÄÉÆ¼´Â ¹«¾ùÀ» ¸»Çϰí Àִ°¡?¡±
¹ßÁ¦: ¹è°æÁø(°í·Á´ë): ¡°Á¦ÀÓ½º Åè½¼(James Thomson)ÀÇ µµ´öÀû ºñÀü: »ç°èÀý(The Seasons)ÀÇ 「°Ü¿ï」(¡°Winter¡±)À» Áß½ÉÀ¸·Î¡±
Åä·Ð: À强Çö(¼¿ï´ë)
<Break 14:50~15:00>
<3ºÎ 15:00~17:00>
»çȸ: À̽ÿ¬(GIST)
¹ßÁ¦: À±ÇýÁØ(¿¬¼¼´ë): ¡°¡®An Invisible Hand,¡¯ Not Providence?: The Famous Trope of The Wealth of Nations and Publishing History¡±¹ÎÀÚ¿µ(ÀÌÈ¿©´ë): ¡°°íµñÀû ÀÚ»ê: ÀúÀÛ±Ç ³íÀïÀ» ÅëÇØº» ±Ù´ë¹®È ÀÚº»ÀÇ Çü¼º¡±Á¶¼±Á¤(¼¿ï´ë): ¡°18¼¼±â ¼Òºñ¹®È¿Í Á¨´õÁ¤Ä¡: ¿ï½ºÅÏÅ©·¡ÇÁÆ®¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î¡±
Åä·Ð: ¹®»óÈ (±¤ÁÖ´ë), ¾öµ¿Èñ (°æºÏ´ë), Á¤Èñ¿ø(¼¿ï½Ã¸³´ë)
65. ¼£·Ô ºê·ÐÅ× Åº»ý 200Áֳ⠱â³ä ½ÉÆ÷Áö¾ö(Symposium for Celebrating the 200th Anniversary of the Birth of Charlotte Bronte)
ÁÖÁ¦: °íÀü ¸íÀÛ Á¦ÀÎ ¿¡¾î(Jane Eyre)¿Í ÅëÇÏ´Ù
-ÀϽÃ: 2016³â 10¿ù 26(¼ö) ¿ÀÈÄ 1½Ã~5½Ã 30ºÐ
-Àå¼Ò: Ãæ³²´ëÇб³ Àι®´ëÇÐ 465È£ ¹× ¹®¿ø°´ç
-»çȸ: ¹ÚÁ¾¼º(Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ ȸÀå)
*ÁÖ°ü: Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ
*ÁÖÃÖ: Ãæ³²´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú
¹ßÇ¥1: Á¶¾Ö¸® ±³¼ö(KAIST): Á¦ÀÎ ¿¡¾î¸¦ º¸´Â ¼¼ °¡Áö °üÁ¡: ¸¼½ÃÁò Æä¹Ì´ÏÁò Å»½Ä¹ÎÁÖÀÇ
¹ßÇ¥2: ±èÁø¿Á ±³¼ö(Çѹç´ë): Á¤½ÅºÐ¼®Çп¡¼ º» Á¦ÀÎ ¿¡¾î
ÁúÀÇÀÀ´ä&¿µÈ°¨»ó
¿µÈ <Á¦ÀÎ ¿¡¾î>(2011, °¨µ¶ ij¸® ÈÄÄí³ª°¡) °¨»ó(¹®¿ø°´ç)
Á¾ÇÕÅä·Ð
66. 2016³â Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ±¹Á¦Çмú´ëȸ (±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ ¿¬Âùȸ)
-ÁÖÁ¦: ¹®Çаú °æÁ¦ÀÇ Á¢Á¡ ¡°The Interface of Literature and Economy¡±
-³¯Â¥ : 2016³â 12¿ù 13ÀÏ(È)—15ÀÏ(¸ñ)
-Àå¼Ò : ´ëÀüÄÁº¥¼Ç¼¾ÅÍ(DCC)
<ÇÑ±Û ¼¼¼Ç>
12¿ù 14ÀÏ ¼ö¿äÀÏ 16:30-18:00 Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ 1 (107È£)
Çѱ¤ÅÃ(ÃæºÏ´ë): Èâ°ú È£¼Õ
Á¶¾Ö¸®(KAIST) / ±èÁø¿Á(Çѹç´ë): ºñÄ¿¹Ö Å×½º
ÁÂÀå: À̼ø±¸(ÆòÅôë)
Åä·Ð: ¹Î°æÅÃ(Ãæ³²´ë) °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë)
<¿µ¾î ¼¼¼Ç >
12¿ù 15ÀÏ ¸ñ¿äÀÏ 10:45-12:15 Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ 2 (101-102È£)
ÃÖÀÚÀ±(¼¿ï´ë): ¡°In a State of Perpetual Motion¡±: The Sea as an Unregulated Space in Lewis¡¯s Journal of a West India Proprietor
½ÅÈñ¼·(ÀÌÈ¿©´ë): Ghost in the Machine: Fetishism and the Human Body in Marx and Dickens
ÁÂÀå: ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë)
Åä·Ð: ½ÅÇý¿ø(°í·Á´ë) ÀÌÀ±Áø(°í·Á´ë)
67. 2017³â º½ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ Çмú´ëȸ
-ÁÖÁ¦: ´Ù½Ã Àΰ£À» ¸»ÇÏ´Ù: ¿µ±¹¼Ò¼³À» Àд »õ·Î¿î °üÁ¡µé(Readdressing the Human: Fresh Perspectives on the English Novel)
-ÀϽÃ: 2017³â 5¿ù 27ÀÏ(Åä) ¿ÀÈÄ 1:30 - 5:30
-Àå¼Ò: ÀÌÈ¿©´ë Àι®°ü
-ÁÖ°ü: Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ
-ÈÄ¿ø: ÀÌÈ¿©´ë ·çüÅ×Àι®Çлç¾÷´Ü, ÀÌÈ¿©´ë ¿µ¹ÌÇÐÀ¶ÇÕ¿¬±¸¼Ò
1:00-1:30 µî·Ï
1:30-1:40
°³È¸»ç: ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ºÎȸÀå ÃÖÁÖ¸®(ÀÌÈ¿©´ë)
Àλ縻: ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ȸÀå ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë)
<1ºÎ 1:40-3:20>
ÁÂÀå: À̼®±¤(°æ»ó´ë)
¹ßÇ¥1: ¹è°æÁø(°í·Á´ë), "±× ³²ÀÚÀÇ ÃëÇâ: Á¦ÀÎ ¿À½ºÆ¾ÀÇ ¡º³ë»ý°Å »ç¿ø¡»¿¡ ³ªÅ¸³ »çÄ¡ÀÇ ¹®Á¦
Åä·Ð: Àü¹Ì°æ(¸íÁö´ë)
¹ßÇ¥2: ¹éÁø(°í·Á´ë), "°Å¿ï´º·±(mirror neurons)°ú °ø°¨, ±×¸®°í ¿ïÇÁ(Virginia Woolf)¿Í Äó½Ã(J.M. Coetzee)ÀÇ ¹®ÇÐ
Åä·Ð: ¹Ú¼±È(°Ç±¹´ë)
<2ºÎ 3:30~5:10>
ÁÂÀå: ¾öµ¿Èñ(°æºÏ´ë)
¹ßÇ¥3: ÇÏÀÎÇý(ÀÌÈ¿©´ë), "Robinson Crusoe's Fantastical Island and Nonhuman Animals"
Åä·Ð: ÃÖÀÚÀ±(¼¿ï´ë)
¹ßÇ¥4: ÃÖ¼Ò´ã(°í·Á´ë), "Racial (Im)mobility and Cross-Dressing: Mark Twain and African American Rewritings"
Åä·Ð: ±èâÈñ(¿¬¼¼´ë)
5:20 ÃÑȸ
68. 2017³â Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ±¹Á¦Çмú´ëȸ (±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ ¿¬Âùȸ)
-ÁÖÁ¦: ¹®ÇÐÀ¸·Î ±Ç¸®¸¦ ¸»ÇÏ´Ù("Narrating Rights: Literary Texts and Human, Nonhuman, and Inhuman Demands¡±)
-ÀϽà : 2017³â 12¿ù 13ÀÏ(¼ö) - 12¿ù 15ÀÏ(±Ý)
-Àå¼Ò: ¼¿ï´ëÇб³ È£¾Ï±³¼öȸ°ü
<ÇÑ±Û ¼¼¼Ç> 12¿ù 13ÀÏ(¼ö) 1:00-2:30
ÁÂÀå: °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë)
¹ßÇ¥1: ÃßÀç¿í(Áß¾Ó´ë), 19¼¼±â ¿µ±¹¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³ ÇØºÎÀÇÇÐ ½ÇÇè¿¡ ´ëÇÑ ¿¬±¸
Åä·Ð: À强Áø(ÀÎõ´ë)
¹ßÇ¥2: Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇϰøÀü), "¹Ì±¹ ³²ºÎ»çȸ¿Í Æø·ÂÀÇ ½Ã´ë: Àª¸®¾ö Æ÷Å©³Ê ¡ºÆÈ¿ùÀÇ ºû¡»"