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The Korean Society of British and
American Fiction

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The Korean Society of British and
American Fiction

ÇÐȸ¿¬Çõ

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    [ ÇÐȸ¿¬Çõ(1992-2000).hwp ]         [ ÇÐȸ¿¬Çõ(2001-2020).hwp ]    

1. ⸳ÃÑȸ¸ðÀÓ : 1992³â 9¿ù 26ÀÏ 14:00, ÀÌÈ­¿©´ë

¹ß±âÀÎ: ´ëÇ¥ Á¶Á¤È£(ÀÌÈ­¿©´ë), ¼­Áö¹®(°í·Á´ë), ±è¼³ÀÚ(¾ÆÁÖ´ë), Àü¼ö¿ë(°æÈñ´ë), ±èÁ¤¼÷(È«ÀÍ´ë), Àü½ÂÇý(°ø»ç), ±èâÇö(µ¿ÀÇ´ë), ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë), ¹é³«Ã»(¼­¿ï´ë)

ȸĢÅë°ú ¹× ȸÀå¼±Ãâ: Á¶Á¤È£ ±³¼ö


2. Á¦1Â÷ ÇÐȸ: 1992³â 11¿ù 14ÀÏ 14:00, ÀÌÈ­¿©´ë

¹ßÇ¥: ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë), Mrs. GaskellÀÇ Mary Barton

Åä·Ð: ¿ÀÁ¤È­(ÀÌÈ­¿©´ë), À±±âÇÑ(Ãæ³²´ë)


3. Á¦2Â÷ ÇÐȸ: 1993³â 4¿ù 10ÀÏ 14:00, ÀÌÈ­¿©´ë

¹ßÇ¥ÀÛ°¡ : Jane Austen

¹ßÇ¥1: ÀÌ¿ùÁö(ÇѾç´ë), Northanger Abbey, Åä·Ð: ¿øÀ¯°æ(¼¼Á¾´ë)

¹ßÇ¥2: À±ÇýÁØ(´Ü±¹´ë), Sense and Sensibility, Åä·Ð: Á¶¾Ö¸®(°ú±â´ë)

¹ßÇ¥3: ÀåºÀÇÐ(ºÎ»êÀü¹®´ë), Pride and Prejudice, Åä·Ð: ±è¿Á·Ê(¼ö¿ø´ë)


4. Á¦3Â÷ ÇÐȸ: 1993³â 6¿ù 5ÀÏ 14:00, ÀÌÈ­¿©´ë

¹ßÇ¥ÀÛ°¡ : Jane Austen °è¼Ó

¹ßÇ¥1: ¹®Çм÷(¿µ³²´ë), Mansfield Park, Åä·Ð: ³ë¿µ¼÷(°æÈñ´ë)

¹ßÇ¥2: ¿ÀÁ¤È­(ÀÌÈ­¿©´ë), Emma, Åä·Ð: ±èº¸¿ø(¹æ¼Û´ë)

¹ßÇ¥3: ÀåÁ¤Èñ(±¤¿î´ë), Persuasion, Åä·Ð: ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë)


5. Á¦4Â÷ ÇÐȸ: 1993³â 9¿ù 25ÀÏ

¹ßÇ¥: Àü¼ö¿ë(°æÈñ´ë), Walter ScottÀÇ Waverley


6. Á¦5Â÷ ÇÐȸ: 1993³â 11¿ù 27ÀÏ

¹ßÇ¥: Àü½ÂÇý(°ø»ç), ScottÀÇ The Heart of Midlothian


7. Á¦6Â÷ ÇÐȸ: 1994³â 4¿ù 2ÀÏ

¹ßÇ¥: ÀÌ¿µÈñ(¼­¿ï±³´ë), ScottÀÇ Old Mortality


8. Á¦7Â÷ ÇÐȸ: 1994³â 6¿ù 11ÀÏ

Ư°­: Á¤¹ÌÇö(ÀÌÈ­¿©´ë), ¿µ±¹ ±Ù´ë Á¾±³»ç

¹ßÇ¥: ±è¼ø¿ø(ÀÌÈ­¿©´ë), Mary ShelleyÀÇ Frankenstein


9. Á¦8Â÷ ÇÐȸ: 1994³â 10¿ù 1ÀÏ

Ư°­: ¹ÚÁöÇâ(¼­¿ï´ë), 18¼¼±â ÀÌÈÄ ¿µ±¹Á¤Ä¡¿¡ À־ °¥µî°ú ŸÇùÀÇ ¹®Á¦


10. Á¦9Â÷ ÇÐȸ: 1994³â 11¿ù 26ÀÏ

¹ßÇ¥: ¼ºÀº¾Ö(°¡Å縯´ë), DickensÀÇ The Pickwick Papers


11. Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¦2ȸ °Ü¿ï ½ÉÆ÷Áö¾ö Âü°¡

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 1995³â 1¿ù 25-27ÀÏ, ¿Â¾ç°ü±¤È£ÅÚ

1) 1¿ù 25ÀÏ (¼ö) 14:00-16:00: 19¼¼±â ¿µ¼Ò¼³ I

ÁÂÀå: ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë)

¹ßÇ¥1: ±è¼ø¿ø(ÀÌÈ­¿©´ë), ¿µ±¹°íµñ ¼Ò¼³ ¿¬±¸

¹ßÇ¥2: ÀÌ¿ùÁö(ÇѾç´ë), Moll Flanders and Rebecca Sharp : An Analysis

¹ßÇ¥3: ±èÃáÈñ(ÀÌÈ­¿©´ë), Henry JamesÀÇ ¼Ò¼³°ú Èñ°î

Åä·Ð: À̽ÂÀº(ÀÌÈ­¿©´ë), ±è¿Á·Ê(¼ö¿ø´ë)

2) 1¿ù 27ÀÏ (¸ñ) 10:00-12:00: 19¼¼±â ¿µ¼Ò¼³ II

ÁÂÀå: Á¶Á¤È£(ÀÌÈ­¿©´ë)

¹ßÇ¥1: À±ÇýÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë), Å©¸®½º¸¶½ºÀÇ Á¤Ä¡°æÁ¦

¹ßÇ¥2: À̽·Ä(¿µ³²´ë), ±ÍÇâ¡©½Ä¹ÎÁÖÀÇ À̵¥¿Ã·Î±âÀÇ È£¸í°ú ±× ÇØü: ¡ºÀ§´ëÇÑ À¯»ê¡»

Åä·Ð: Àü½ÂÇý(°ø»ç), À̼±ÁÖ(ÀÌÈ­¿©´ë)


12. Á¦2Â÷ ÃÑȸ ¹× Á¦10Â÷ ÇÐȸ: 1995³â 5¿ù 13ÀÏ

- ÀÇ°á»çÇ×:

1) ȸĢ°³Á¤: Á¦11È£(ÀÓ¿øÀÇ Á¾·ù)ÀÇ ±âŸ ÀÓ¿øÀ» ´ÙÀ½°ú °°ÀÌ Áõ¿øÅ°·Î ÇÔ.

Ãѹ«ÀÌ»ç: 1ÀÎ, À繫ÀÌ»ç: 1ÀÎ, ¼·¿ÜÀÌ»ç: 3ÀÎ

ÆíÁýÀÌ»ç: 3ÀÎ, ¿¬±¸ÀÌ»ç: 3ÀÎ, °¨»ç: 1ÀÎ

2. ȸºñÀλó: ¿¬È¸ºñ¸¦ 2¸¸¿øÀ¸·Î ÇÔ.

3. ȸÀå¼±°Å: Á¶Á¤È£ ±³¼ö(ÀÌÈ­¿©´ë) ÀçÃß´ë


13. Á¦11Â÷ ÇÐȸ ¹× ÀÓ½ÃÃÑȸ: 1995³â 6¿ù 24ÀÏ

1) ÇÐȸ¸íÀÇ °³Äª : ¡°Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ(The Korean Society of British and American Fiction to 1900)¡±·Î ÇÔ.

2) ÁØȸ¿øÁ¦ÀÇ µµÀÔ


14. Á¦12Â÷ ÇÐȸ: 1995³â 9¿ù 30ÀÏ

Ư°­: ¾È°æȯ(¼­¿ï¹ý´ë), µðŲÁî ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ ¿µ±¹¹ý

¹ßÇ¥: ¿©È«»ó(°í·Á´ë). µðŲÁîÀÇ Our Mutual Friend


15. Á¦13Â÷ ÇÐȸ: 1995³â 12¿ù 9ÀÏ

¹ßÇ¥1: À̽ÿ¬, Joseph Andrews : High People, Low People, and the Author

¹ßÇ¥2: ¿©°ÇÁ¾, ±Ù´ë ½Ã¹Î ´ãÈ­¿¡ À־ÀÇ »çȸÀû ÀçÇö°ú ¼ö»çÀû ¼öÇà : The SpectatorÀÇ Essays¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î


16. Á¦14Â÷ ÇÐȸ: 1996³â 3¿ù 30ÀÏ

¹ßÇ¥1: ½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë), RichardsonÀÇ Clarissa

¹ßÇ¥2: ÃÖÁÖ¸®(ÀÌÈ­¿©´ë), Female Wills : Property & Independence Post-Clarissa


17. Á¦15Â÷ ÇÐȸ: 1996³â 6¿ù 1ÀÏ

¹ßÇ¥: ¿À¿µÈ¯(¿¬¼¼´ë), ¿µ±¹ °æÇè·Ð öÇС©18¼¼±â¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î


18. Á¦16Â÷ ÇÐȸ: 1996³â 10¿ù 5ÀÏ

¹ßÇ¥1: ¹®Èñ°æ(°í·Á´ë), A Female Arcadia: Rural Retirement and the Country House Ideal in Sarah Scott¡¯s Millenlium Hall

¹ßÇ¥2: ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë), Roleplaying in The Life and Opinions of Tristram Shandy and A Sentimental Journey


19. Á¦17Â÷ ÇÐȸ: 1996³â 12¿ù 7ÀÏ

¹ßÇ¥1: ±èÇÑ»ó(°æÈñ´ë), Don QuixoteÀÇ È£ÄªÀÇ »çȸÀû ÀǹÌ

¹ßÇ¥2: ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë), Charlotte LennoxÀÇ Female Quixote


20. Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¦3ȸ °Ü¿ï ½ÉÆ÷Áö¾ö Âü°¡

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 1997³â 1¿ù 22-24ÀÏ, ºÎ»ê ÇϾæÆ® È£ÅÚ

1) ÁÂÀå: ÀåºÀÇÐ(ºÎ»êÀü¹®´ë)

¹ßÇ¥1: ±èÁ¤¸Å(µ¿±¹´ë), William ThackerayÀÇ ¡ºÇ㿵ÀÇ ½ÃÀå¡»: Àλý ³íÆò°ú ³¡¸ÎÀ½À» Áß½ÉÀ¸·Î

¹ßÇ¥2: ¿Õö(ÀüºÏ´ë), George EliotÀÇ ¼­°£Áý¿¡ ´ëÇÑ °íÂû

Åä·Ð: Àü½ÂÇý(°ø»ç), ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë)

2) ÁÂÀå: ¹®Çм÷(¿µ³²´ë)

¹ßÇ¥1: °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë), Moll FlandersÀÇ ÀÌÁß±¸Á¶

¹ßÇ¥2: ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë), ¿©¼º°ú ·Î¸Ç½º: Charlotte LennoxÀÇ The Female Quixote

Åä·Ð: Á¶¾Ö¸®(°úÇбâ¼ú¿ø), ¹Ú°æÈ­(¿¬¼¼´ë)


21. Á¦18Â÷ ÇÐȸ: 1997³â 4¿ù 12ÀÏ

¹ßÇ¥1: ±è¼º±Õ(¿¬¼¼´ë), Laurence SterneÀÇ Tristram Shandy

¹ßÇ¥2: Á¤ÀÌÈ­(¼º½Å¿©´ë), Test of Virtue in Samuel Richardson¡¯s Pamela


22. Á¦19Â÷ ÇÐȸ: 1997³â 6¿ù 14ÀÏ

Ư°­: ÀåÀÇ°ü ¹Ú»ç(Á¦ÀÏ°æÁ¦¿¬±¸¼Ò), 18¼¼±â ¿µ±¹ÀÇ Á¤Ä¡»ç»ó

¹ßÇ¥: ³ë½ÂÈñ(Ãæ³²»ê¾÷´ë), Á¦±¹ÁÖÀÇÀÇ ·Î¸Ç½º ¡º¿À·ç³ëÄÚ¡»(Oroonoko)


23. Á¦4Â÷ ÃÑȸ ¹× Á¦20Â÷ ÇÐȸ: 1997³â 9¿ù 27ÀÏ

¹ßÇ¥1: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë), The Adventures of Huckleberry Finn°ú ³²ºÏÀüÀï

¹ßÇ¥2: ¾ç¼®¿ø(¿¬¼¼´ë), °¨»óÁÖÀÇ ¹®È­¿Í ¹®È­»ê¾÷: Pierre¿Í ¡®Ã»³â¹Ì±¹¡¯ÀÇ ½ÇÆÐ

ȸÀå ¼±Ãâ: ±èÁ¤¼÷(È«ÀÍ´ë)


24. Á¦20Â÷ ÇÐȸ: 1997³â 12¿ù 6ÀÏ

¹ßÇ¥1: ÃÖ°æµµ(¿µ³²´ë), Ç Á¦ÀÓ½ºÀÇ »î°ú ¿¹¼ú

¹ßÇ¥2: ±è½ÅÈñ(ÀÌÈ­¿©´ë), Ç Á¦ÀÓ½ºÀÇ ÀÛÇ°¿¡ ³ªÅ¸³­ °³ÀÎÀÇ ÀǽÄ-The Portrait of a Lady¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î


25. Á¦1Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 1998³â 4¿ù 25ÀÏ, È«ÀÍ´ëÇб³

1) Session1 »çȸ: ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë)

¹ßÇ¥1: À̼±ÁÖ(ÀÌÈ­¿©´ë), The Old Curiosity Shop: Çü¼º±âÀÇ ±Ù´ë»çȸ¿¡ ´ëÇÑ ÃÊ»ó

¹ßÇ¥2: ½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë), Clarissa: ¼ºÀû ¿©Àΰü¿¡ ¸Â¼± Áö°¢ ÀÖ´Â ¿©¼º

Åä·Ð: ¼ºÀº¾Ö (´Ü±º´ë), ¿©°ÇÁ¾(¼÷¸í¿©´ë)

2) Ư°­: ¹®»ó¿µ(¿¬¼¼´ë), ³ë¿¹Á¦µµ ÆóÁö·Ð¿¡ ³ªÅ¸³­ û±³ÁÖÀÇÀÇ ¼ö»çÇÐ

3) Session2 »çȸ: Á¶Á¤È£(Àü ÀÌÈ­¿©´ë)

¹ßÇ¥1: ±è¸íȯ(¼º°øȸ´ë), Henry JamesÀÇ ¡ºÀ¯·´Àε须

¹ßÇ¥2: ·ù°æÈñ(°í·Á´ë), A Tale of a TubÀÇ personaÀÇ ¼º°Ý°ú ¿ªÇÒ

Åä·Ð: ÇÔ¿¬Áø(È£¼­´ë), ±è¹ø(ÇѸ²´ë)


26. Á¦2Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 1998³â 11¿ù 27ÀÏ, È«ÀÍ´ëÇб³

ÁÖÁ¦: ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÀÇ Çö´ëÀû ÀÇÀÇ

1) Session1 »çȸ: ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)

¹ßÇ¥1: ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë), Æ®¸®½ºÆ®·³ÀÇ ÀÚÀǽİú ·Î¸Çƽ±×·ÎÅ×½ºÅ© ÀÛ°¡

¹ßÇ¥2: ¾ç¿µ¼ö(Á¦ÁÖ´ë), Á¶Áö ¿¤¸®¾îÆ® ¹®Çп¡ ³ªÅ¸³­ °úÇÐÁÖÀÇÀÇ Àΰ£È­ ¹®Á¦

Åä·Ð: À̽ÿ¬(¼­¿ï´ë), ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë)

2) Ư°­: ½Å¹®¼ö(¼­¿ï´ë), ¹Ì±¹¹®Çп¡ ³ªÅ¸³­ ÀÎÁ¾ÁÖÀÇÀÇ ¾ç»ó

3) Session2 »çȸ: ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)

¹ßÇ¥1: ±è¹ø(ÇѸ²´ë), ½ºÀ§ÇÁÆ®ÀÇ Ç³ÀÚ ¼ÓÀÇ ¿©¼º

¹ßÇ¥2: Àå³²¼ö(¿ï»ê´ë), Dickens ¼Ò¼³ÀÇ ÇöÀ缺

Åä·Ð: À¯°æÈñ(°í·Á´ë), Á¤³²¿µ(°æ¿ø´ë)


27. Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¦4ȸ °Ü¿ï ½ÉÆ÷Áö¾ö Âü°¡

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 1999³â 1¿ù 28-30ÀÏ, °æÁÖ±³À°¹®È­È¸°ü

1) Session1 »çȸ: ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë)

¹ßÇ¥1: ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë), LewisÀÇ The Monk¿¡ ³ªÅ¸³­ Skepticism

¹ßÇ¥2: ±è¼ø¿ø(°æ¿ø´ë), Çؼ®ÀÇ °øÆ÷: Á¦ÀÓ½º È£±×ÀÇ ¡º»ç¸éµÈ ÁËÀÎÀÇ »çÀû Àϱâ¿Í °í¹é¡» ¿¬±¸

Åä·Ð: ±è¹ø(ÇѸ²´ë), ½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë)

2) Session2 »çȸ: Á¶Á¤È£(ÀÌÈ­¿©´ë)

¹ßÇ¥1: ÀÌ¿µÈñ(¼­¿ï±³´ë), Âû½º µðŲÁîÀÇ ¹Ì±¹, ±× ÀÌÁßÀû ÀǹÌ

¹ßÇ¥2: ±è¼³ÀÚ(¾ÆÁÖ´ë), Å丶½º ÇϵðÀÇ ¼Ò¼³ °íº°»ç·Î º» ¡º°¡Àå »ç¶ûÇÏ´Â ¿©ÀΡ»

Åä·Ð: Àü½ÂÇý(°ø»ç), Á¶¾Ö¸®(°úÇбâ¼ú¿ø)


28. Á¦3Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 1999³â 6¿ù 5ÀÏ, ¼º±Õ°ü´ëÇб³

1) Session1 »çȸ: ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)

¹ßÇ¥1: ÀÌ°æ¶õ(ÀÌÈ­¿©´ë), Sarah Orne JewettÀÇ ¡º¹é·Î¡»: Àü¿ø¹®ÇÐÀÇ Á¨´õÀÇ Á¤Ä¡ÇÐ

¹ßÇ¥2: ±èÁø¿Á(´ëÀü»ê¾÷´ë), ½Å¿ª»çÁÖÀÇ Æä¹Ì´Ï½ºÆ®·Î¼­ Mary Poovey¿Í Nancy Amstrong¿¡ °üÇÑ ¿¬±¸: 19¼¼±â ¼Ò¼³À» Áß½ÉÀ¸·Î

Åä·Ð: À̽ÂÀº(ÀÌÈ­¿©´ë), Á¶¾Ö¸®(°ú±â´ë)

2) Session2 »çȸ: À±»óÈ­(¼º±Õ°ü´ë)

¹ßÇ¥1: ¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë), ¡ºÁ¾ÀÇ ±â¿ø¡»ÀÇ ½Å¿ª»çÁÖÀÇÀû Çؼ®

¹ßÇ¥2: À±ÇýÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë), ¼Ò¼³°°Àº ¿ª»ç: ½Å¿ª»çÁÖÀÇÀû ¼Ò¼³Àбâ

¹ßÇ¥3: ÃÖÁÖ¸®(ÀÌÈ­¿©´ë), Obscene Readings: Transport in the Eighteenth-Century Novel

Åä·Ð: °è¿øºÀ(µ¿¸íÁ¤º¸´ë), ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë), ¹®Èñ°æ(°í·Á´ë)


29. Á¦4Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 1999³â 11¿ù 20ÀÏ, È«ÀÍ´ëÇб³

1) Session1 »çȸ: Á¶¾Ö¸®(°úÇбâ¼ú¿ø)

¹ßÇ¥1: ±è¿Á·Ê(öµµ´ë), 19¼¼±â ¹Ì±¹ ¿¹¼ú°¡¿¡ ´ëÇÑ ¸áºôÀÇ ½Å¿ª»çÁÖÀÇÀûÀÎ °íÂû: ¡°Bartleby¡±¿Í Moby-DickÀ» Áß½ÉÀ¸·Î

¹ßÇ¥2: ¾ç¿ø°æ(¼­°­´ë), ·Î·»½º ½ºÅÏÀÇ ¡ºÆ®¸®½ºÆ®¶÷ ¼©µð¡»¿¡ ÀçÇöµÈ 18¼¼±â ¿µ±¹¿©¼ºÀÇ Àç»ê±Ç

Åä·Ð: Á¤½ÅÈ«(¾ÆÁÖ´ë), ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë)

2) Ư°­: Áø±¤Çö, New Historicism°ú ±× ¹æ¹ý·ÐÀÇ Á¦ ¹®Á¦Á¡

3) Session2 »çȸ: Á¶Á¤È£(ÀÌÈ­¿©´ë)

¹ßÇ¥1: ¹Ú¿¬¿Á(°æºÏ´ë), ¿¡ÀÌÇé°ú ÀÚº»ÁÖÀÇ ¹®ÇÐ ½ÃÀå

¹ßÇ¥2: °­¼®Áø(À§´ö´ë), ¡ºÅ×½º¡»: ½Å¿ª»çÁÖÀÇÀû Çؼ®

Åä·Ð: À±¹Ì°æ(¾ÆÁÖ´ë), Á¶Áø·¡(ÀÎõ´ë)


30. 2000³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¤±âÃÑȸ ¹× Çмú¹ßǥȸ Âü°¡

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2000³â 1¿ù 26-29ÀÏ, Àü³² È­¼ø ±ÝÈ£¸®Á¶Æ®

1) Session2: New Historicism°ú ¿µ¹Ì ¼Ò¼³, »çȸ: ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë)

¹ßÇ¥1: ½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë), ¡°Sorry for Making Too Much Money¡±: Robinson Crusoe as a Midddle-Class Economic Apology

¹ßÇ¥2: ±èÇö¿Á(¼­¿ï´ë), Shaping and Misshaping Blacks: Aphra Behn¡¯s Oroonoko

¹ßÇ¥3: À±¹Ì°æ(¾ÆÁÖ´ë), ¿¡¸Ó½¼°ú ¸áºôÀÇ Mardi

Åä·Ð: ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë), ±è¹ø(ÇѸ²´ë), ¹Ú¿¬¿Á(°æºÏ´ë)

2. Session2: 19¼¼±â ¿µ¹Ì ¼Ò¼³, ¿©¼º, ¹®È­, »çȸ: Àü½ÂÇý(°ø»ç)

¹ßÇ¥1: ÀÓ¼øÈñ(µ¿ÀÇ´ë), ºòÅ丮¾Æ ½Ã´ëÀÇ Áß»êÃþ °¡Á¤ÀÇ ´ã·Ð°ú Âû½º µðŲÁîÀÇ ¡ºÈ²ÆóÇÑ Áý¡»: ¿øÇüÀû °¡Á¤ °³³äÀÇ ÇØü

¹ßÇ¥2: ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë), ¡º´Ù´Ï¿¤ µ¥·Ð´Ù¡»¿Í ¿©¼ºÀÇ ¸ö

¹ßÇ¥3: ÀÌ°æ¶õ(ÀÌÈ­¿©´ë), ChopinÀÇ ¡°La Belle Zoraide¡±¿¡ ³ªÅ¸³­ ³²ºÎ ±ÍºÎÀÎ À̵¥¿Ã·Î±â ºñÆÇ

Åä·Ð: ¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë), Á¶¾Ö¸®(°úÇбâ¼ú¿ø), ¿ÀÁ¤È­(ÀÌÈ­¿©´ë)


31. Á¦5Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2000³â 5¿ù 20ÀÏ, ¾ÆÁÖ´ëÇб³

ÁÖÁ¦: ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÀÇ ´Ù¼º¼º

1) Session1 »çȸ: ¾ç¼®¿ø(¿¬¼¼´ë)

¹ßÇ¥1: ÃÖÁ¤¼±(¿¬¼¼´ë), ¡ººñµÑ±âÀÇ ³¯°³¡»: ¹Ð¸® ¾¾¾óÀÇ º¯È­ °¡´É¼º¿¡ ´ëÇÏ¿©

¹ßÇ¥2: ¼ÕÁ¤Èñ(¼­¿ï´ë), ¡ººí¶óÀ̽ºµ¥ÀÏ ·Î¸Ç½º¡»¿¡ ³ªÅ¸³ª´Â »çȸ°³Çõ¿îµ¿¿¡ ´ëÇÑ È£¼ÕÀÇ ¡°ÀáÀçÀûÀΠdzÀÚ¡±

Åä·Ð: ±èÃáÈñ(ÀÌÈ­¿©´ë), ¹ÎÁø¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)

2) Session2 »çȸ: ¿©°ÇÁ¾(¿¬¼¼´ë)

¹ßÇ¥3: ¼Õ¿µÈñ(¾ÆÁÖ´ë), Thomas HardyÀÇ Jude the Obscure : Sue BrideheadÀÇ ºñÀÏ°ü¼º°ú ¿©¼º¼ºÀÇ ¹®Á¦

¹ßÇ¥4: °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë), ±¸º°Áþ±â¿Í µû¶óÇϱâ: ºòÅ丮¾Æ ½Ã´ë ´íµð ´ã·Ð

¹ßÇ¥5: ÀüÀÎÇÑ(¼­¿ï½Ã¸³´ë), À̾߱â - ¹«½¼ À̾߱â: ¡º½ºÀ§ÇÁÆ®ÀÇ Åë À̾߱⡻

Åä·Ð: ±èº¸¿ø(¹æ¼ÛÅë½Å´ë), ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë), ±è¹ø(ÇѸ²´ë)


32. Á¦6Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ(Henry James ÇÐȸ ÃÊûÂü°¡)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2000³â 10¿ù 28ÀÏ, ´ë¿ìÀç´Ü ºôµù 3Ãþ °­¿¬½Ç

ÁÖÁ¦: ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³°ú Intertextuality

1) Session2 »çȸ: À±ÇýÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)

¹ßÇ¥1: ±è°æ½Ä(¼­¿ï´ë), GaskellÀÇ Wives and Daughters: Á¦2ÀÇ Mansfield Park

¹ßÇ¥2: ¹ÚÇüÁö(¿¬¼¼´ë), Visual Text, Colonial Text: Dickens and the Spectacle of Empire in Edwin Drood

Åä·Ð: Á¶¾Ö¸®(°ú±â´ë), ±è¸íÁø(¼­¿ï´ë)

2) Ư°­: ±è¼º°ï(¼­¿ï´ë), TextÀÇ ¹Ì·Î¿Í Intertextuality

3) Session2 »çȸ: ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë)

¹ßÇ¥3: ±èÁö¿µ(¿ï»ê´ë), Poststructuralist Intertextuality in Henry James¡¯s The Sacred Fount

¹ßÇ¥4: ÇãÁ¤¾Ö(»óÁÖ´ë), Echoes and Allusions to Shakespeare, Keats, Poe, Bourget, and Conrad: Imperialism in James¡¯s The Golden Bowl

Åä·Ð: ÇÔ¿¬Áø(È£¼­´ë), ±è¸íȯ(¼º°øȸ´ë)


33. 2001³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¤±â ÃÑȸ ¹× Çмú´ëȸ Âü°¡

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2001³â 1¿ù 31ÀÏ-2¿ù 3ÀÏ, °æÁÖ±³À°¹®È­È¸°ü

1) Session1 »çȸ: ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë)

ÁÖÁ¦: ±Ù´ë ¹Ì±¹ ¼Ò¼³°ú Intertextuality

¹ßÇ¥1: À¯¿µÁ¾(¼­°­´ë), ¶Ç ÇϳªÀÇ ÀüÅë: ³²ºÎ À¯¸Ó¿Í °íµñ, ±×¸®°í ±×·ÎÅ×½ºÅ© ¼Ò¼³

¹ßÇ¥2: À±¹Ì°æ(¾ÆÁÖ´ë), Pierre¿¡ ³ªÅ¸³­ Intertextuality

¹ßÇ¥3: ±è¸íȯ(¼º°øȸ´ë) 1850-70´ë ¹Ì±¹ ¿©¼º ¼Ò¼³°¡µéÀÇ ÀÛÇ°ÀÌ Henry James ¹®Çп¡ ¹ÌÄ£ ¿µÇâ

Åä·Ð: ÀÓÁøÈñ(³²¼­¿ï´ë), Á¤½ÅÈ«(¿©ÁÖ´ë), ±èÃáÈñ(ÀÌÈ­¿©´ë)

2) Session2 »çȸ: ÀÓ¼øÈñ(µ¿ÀÇ´ë)

ÁÖÁ¦: ±Ù´ë ¿µ±¹ ¼Ò¼³°ú ¸ö´ã·Ð

¹ßÇ¥1: ±è¹ø(ÇѸ²´ë), Body and Sexuality in Swift

¹ßÇ¥2: ¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë), Intertextuality: ¸ö, ´ÙÀ©, Äݸ°Áî

¹ßÇ¥3, ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë), ¸öÀÇ ´Éµ¿¼º°ú ½ºÅÏÀÇ ¡®animal spirit¡¯

Åä·Ð: ÀüÀÎÇÑ(¼­¿ï½Ã¸³´ë), °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë), ¹ÎÀº°æ(¼­¿ï´ë)


34. Á¦7Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2001³â 5¿ù 19ÀÏ, ¾ÆÁÖ´ëÇб³

ÁÖÁ¦ : ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³°ú ŸÀÚ(¼º)

1) Session1 »çȸ: ±èÁ¤¼÷(È«ÀÍ´ë)

¹ßÇ¥1: ¹ÎÀº°æ(¼­¿ï´ë), A Chinaman in London: Oliver Goldsmith¡¯s ¡°Citizen of the World¡± and the Possibilities of Criticism

¹ßÇ¥2: ¾ç¿µ¼ö(Á¦ÁÖ´ë), °úÁ¤½ÅÇÐÀû °üÁ¡¿¡¼­ º» Á¶Áö ¿¤¸®¾îÆ®ÀÇ ±âµ¶±³°ü

Åä·Ð: ÃÖÁÖ¸®(ÀÌÈ­¿©´ë), ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë)

2) Ư°­: °­¿µ¾È(¼­°­´ë), ÁÖü/ŸÀÚ/ŸÀÚ¼º

3) Session2 »çȸ: Àü½ÂÇý(°ø±º»ç°üÇб³)

¹ßÇ¥3: À±Á¶¿ø(°í·Á´ë), ŸÀÚÀÇ ¹ÌÇÐ: Ç Á¦ÀÓÁîÀÇ ±Û¾²±â¿Í ¿©¼º

¹ßÇ¥4: ¾ç¼®¿ø(¿¬¼¼´ë), ŸÀÚÀÇ ÀçÇö°ú ÀÎÁ¾ À̵¥¿Ã·Î±â: ¡ºÃÖÈÄÀÇ ¸ðÈ÷Ä­Á·¡»°ú ¡ºÈ£º¸¸ñ¡»

Åä·Ð: ±èÁö¿µ(ºÎ»ê´ë), Á¶±ÔÇü(°í·Á´ë)


35. Á¦8Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ ÇÐȸ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2001³â 10¿ù 27ÀÏ, ¾ÆÁÖ´ëÇб³

ÁÖÁ¦: ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³°ú ŸÀÚ(¼º)

1) Session1 »çȸ: °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë)

¹ßÇ¥1: ±è¸íÁø(¿¬¼¼´ë), ³» ¾ÈÀÇ Å¸ÀÚ -¹ÙÈåÂðÀû ÀбâÀÇ »õ·Î¿î ³ª¾Æ°¥ ±æ

¹ßÇ¥2: À̼ҿµ(ÀÌÈ­¿©´ë), Against the Male Gaze: Wuthering Heights and Three Film Adaptations

Åä·Ð: ±èÇöÁø(¼­¿ï´ë), À̽ÂÀº(±æ´ëÇÐ)

2) Ư°­: ÀÓÁø¼ö(°è¸í´ë), ¶ó±ø¿¡°Ô À־ ŸÀÚÀÇ °³³ä

3) Session2 »çȸ: °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë)

¹ßÇ¥3: ³ªÈñ°æ(¿©¼ö´ë), Ç Á¦ÀÓÁîÀÇ ¼Ò¼³¿¡ À־ Á÷¾÷ÀÇ ÀǹÌ: ¿¹¼ú°ú µ·¿¡ ´ëÇÑ ÀÌÁß ¿ì·Á

¹ßÇ¥4: À¯Èñ¼®(´ö¼º¿©´ë), Çä ÇÉÀÇ ¡®¼­ºÎ¡¯ ȸ±Í ÀÌÈÄ -¡°Which Was It¡±À» Áß½ÉÀ¸·Î

Åä·Ð: °­±ÔÇÑ(õ¾È´ë), ÀÓÁøÈñ(³²¼­¿ï»ê¾÷´ë)


36. 2002³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¤±âÃÑȸ ¹× Çмú´ëȸ Âü°¡

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2002³â 1¿ù 30-31ÀÏ, ¿Â¾ç°ü±¤È£ÅÚ

ÁÖÁ¦: ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³°ú ŸÀÚ(¼º)

1) Session1 »çȸ: ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë)

¹ßÇ¥1: ¹®Èñ°æ(°í·Á´ë), Desired Object, Desiring Subject: ¡°Transgressive¡± Desire in Eliza Haywood¡¯s Love in Excess

¹ßÇ¥2: ÀåÁ¤Èñ(±¤¿î´ë), ºòÅ丮¾Æ ¼±Á¤¼Ò¼³°ú ¿©¼ºÀÇ À°Ã¼: ¡º¿Àµé¸® ºÎÀÎÀÇ ºñ¹Ð¡»

Åä·Ð: ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë), ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³´ë)

2) Session2 »çȸ: Àü½ÂÇý(°ø»ç)

¹ßÇ¥3: ±èÁø¾Æ(°í·Á´ë), ±¸È¥¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ ÀÌ»óÀûÀÎ °¡Á¤Àû ¿©¼ºÀÇ Çü¼º°úÁ¤: ¿©¼ºÀÛ°¡µéÀÇ ¾ç°¡Àû ŵµ¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î

¹ßÇ¥4: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë), Æ®¿þÀΰú ÀüÈÄ ¹Ì±¹ÀÇ ³²ºÎ: Çä°ú ÅèÀÇ °ü°è¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î

Åä·Ð: ±èÁø¿Á(Çѹç´ë), ÀÓÁøÈñ(³²¼­¿ï´ë)


37. Á¦9Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2002³â 5¿ù 18ÀÏ, È«ÀÍ´ëÇб³

1) Session1 »çȸ: Á¶¾Ö¸®(°úÇбâ¼ú¿ø)

¹ßÇ¥1: ±è¿Á·Ê(öµµ´ë), Boundary and Betrayal: Life among the Piuetes¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î

¹ßÇ¥2: ÃÖÁ¤¼±(Çѱ¹½ÎÀ̹ö´ë), À¯ÄèÇÑ ¸ðÅüÀÌ -¿¡ ³ªÅ¸³­ Ç Á¦ÀÓÁîÀÇ Àھƹ®Á¦

-Åä ·Ð : ±è¼ø¿ø(°æ¿ø´ë), À念Èñ(¼­°­´ë)

2) Ư°­: ÀÌÁ¾¼÷(¼­¿ï´ë), ¸£³×»ó½º ¿µ±¹ÀÇ °¡Á¤ºñ±Ø°ú À¯¸®Çǵ¥½ºÀû ÁÖÁ¦

3) Session2 »çȸ: ¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë)

¹ßÇ¥3: ȲÀ籤(°è¸í´ë), Ç㸸 ¸áºôÀÇ ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ Å»±¸Á¶ÁÖÀÇÀû À¯±â·Ð

¹ßÇ¥4: À±Á¤±æ(¼º½Å¿©´ë), ¼±Á¤¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ Àüº¹Àû ¿ä¼Òµé: ¡ºÈò¿ÊÀ» ÀÔÀº ¿©ÀΡ»°ú ¡º¿Àµé¸® ºÎÀÎÀÇ ºñ¹Ð¡»À» Áß½ÉÀ¸·Î

-Åä ·Ð : ³ªÈñ°æ(¿©¼ö´ë), ÀåÁ¤Èñ(±¤¿î´ë)


38. ⸳ 10Áֳ⠱â³ä Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2002³â 10¿ù 26ÀÏ, ¼º½Å¿©ÀÚ´ëÇб³

ÁÖÁ¦: ¼Ò¼³°ú ¹®È­ÀÇ °ø°£¼º

1) Ư°­1: Professor Dame Gillian Beer(Cambridge University), What¡¯s Not in Middlemarch

Ư°­2: Professor Catherine Gallagher(University of California, Berkeley), The Trouble with Charaters

2) Çмú¹ßÇ¥

»çȸ: ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë)

¹ßÇ¥1: À±ÇýÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë), The Author of ¡®Scenes of Clerical Life¡¯: George Eliot and Blackwood¡¯s Edinburgh Magazine

¹ßÇ¥2: ÃÖÁÖ¸®(ÀÌÈ­¿©´ë), Speculating in the 18th-century Novel: The Location of Value in Early Capitalism-

¹ßÇ¥3: ¼ÕÁ¤Èñ(Áß¾Ó´ë), Unveiling a Lady -: Hawthorne and Scribbling Women

Åä·Ð: ¹ÚÇüÁö(¿¬¼¼´ë), ¹®Èñ°æ(°í·Á´ë), À±Á¶¿ø(°í·Á´ë)


39. 2003³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Á¤±âÃÑȸ ¹× Çмú´ëȸ Âü°¡

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2003³â 1¿ù 23-24ÀÏ, ¿Â¾ç°ü±¤È£ÅÚ

1) Session1 »çȸ: ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë)

¹ßÇ¥1: ±èÁø¿Á(Çѹç´ë), ¼£·Ô ºê·ÐÅ×ÀÇ ¡ººô·¹Æ®¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ Cross-DressingÀÇ ÀǹÌ

¹ßÇ¥2: ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë), ¡ºÁ¶¼Á ¾Øµå·ù½º¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ ÀçÇöÀÇ ÀÌÁß¼º

Åä·Ð: Á¶¾Ö¸®(Çѱ¹°ú±â¿ø), ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë)

2) Session2 »çȸ: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)

¹ßÇ¥3: À¯¿µÁ¾(ÀÎÇÏ´ë), Ç Á¦ÀÓÁîÀÇ ¡º³ª»çÀÇ È¸Àü¡»°ú ¹Ì±¹ °íµñ ¼Ò¼³

¹ßÇ¥4: ±èºÀÀº(°í½Å´ë), ¹Ì±¹ ¿øÁֹΠ°³ÇõÀÇ ¾È°ú ¹Û : ¾Ù¸®½º Ķ·¯ÇÑÀÇ ¡º½£ÀÇ ¾ÆÀÌ, ¿ÍÀ̴ϸ¶¡»Á᫐ ¿¬±¸

Åä·Ð: ÃÖÁ¤¼±(Çѱ¹½ÎÀ̹ö´ë), ±èÁø°æ(¼­¿ï½ÅÇдë)


40. Á¦11Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2003³â 5¿ù 17ÀÏ, Çѱ¹¿Ü±¹¾î´ëÇб³

1) Session1 »çȸ: ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë)

¹ßÇ¥1: °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë), ºòÅ丮¾ÆÁ¶ ¼º´ã·Ð Æз¯µð: ¡º¹«¸íÀÇ Áֵ塻¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î

¹ßÇ¥2: ÃÖ¿µÁø(ÀÌ´ë), Point of View in Film and Literature: A Note on Pier Paolo Pasolini¡¯s Concept of ¡®the Cinema of Poetry¡¯

Åä·Ð: ÀåÁ¤Èñ(±¤¿î´ë), ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë)

2) Ư°­: ¼Û¼º¿í(°¡Å縯´ë), 17¼¼±â Çѱ¹ ´ëÇϼҼ³°ú ¿©¼º

3) Session2 »çȸ: Á¶¾Ö¸®(°ú±â´ë)

¹ßÇ¥3: ±èÁø°æ(¼­¿ï½ÅÇдë), Plinlimmon¡¯s Pamphlet: the Scroll of Pierre¡¯s Life¡ªHerman Melville¡¯s Pierre, or the Ambiguity

¹ßÇ¥4: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë), Æ®¿þÀÎÀÇ ³²ºÎ¿Í Åè¿¡ ´ëÇÑ Åµµº¯È­ ¿¬±¸

Åä·Ð: À±Á¶¿ø(»óÁö´ë), ÃÖÁ¤¹Î(À° »ç)


41. Á¦12Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2003³â 10¿ù 25ÀÏ, ÇѾç´ëÇб³

1) Session1 »çȸ: ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë)

¹ßÇ¥1: Àü¼ö¿ë(ÀÌ´ë), Á¦ÀÓ½¼ÀÇ Äܶóµå Àбâ: °¨°¢Àû ¾ð¾î´Â µµÇÇÀÇ ¾ð¾îÀΰ¡ -

¹ßÇ¥2: °­¹®¼ø(Çѳ²´ë), Henry Fielding¡¯s Journal of a Voyage to Lisbon: Swan-song Rhetoric

Åä·Ð: °­¼®Áø(Ç×°ø´ë), ±èÁ¤Èñ(°¡Å縯´ë)

2) Ư°­: À̺οµ(Àü ¼­¿ï´ë ÀÇ´ë), ¹«ÀǽĿ¡ ´ëÇÏ¿©

3) Session2 »çȸ: °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë)

¹ßÇ¥3: À念Èñ(¼­°­´ë), Àè ·±´øÀÇ The Star Rover¿¡ ³ªÅ¸³­ Çѱ¹

¹ßÇ¥4: ¼ºÀº¾Ö(´Ü±¹´ë), ¾ÆÇÁ¶ó º¥°ú ½Ä¹ÎÁÖÀÇ

Åä·Ð: Á¤Çý¿Á(´ö¼º¿©´ë), °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë)


42. Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ 50Áֳ⠱â³ä ±¹Á¦Çмú´ëȸ Âü°¡

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2004³â 6¿ù 15ÀÏ-18ÀÏ, Çѱ¹ Á¤½Å¹®È­ ¿¬±¸¿ø

1) Session1 »çȸ: À±ÇýÁØ(¿¬¼¼´ë)

¹ßÇ¥1: ¹®Èñ°æ(°í·Á´ë), ¡°Eroticism in Eliza Haywood¡¯s Amatory Fiction and the Sentimental Novel¡±

¹ßÇ¥2: ÃÖÁÖ¸®(ÀÌÈ­¿©´ë), ¡°Bought Pleasures: London Fashions in the Eighteenth Century¡±

Åä·Ð: ¹ÎÀº°æ(¼­¿ï´ë), ¼ºÀº¾Ö(´Ü±¹´ë)

2) Session2 »çȸ: À¯¿µÁ¾(ÀÎÇÏ´ë)

¹ßÇ¥3: Michael Barry(University of Detroit Mercy), ¡°The Unreliable Narrator of Tsitsi Dangarembga¡¯s Narvoue Conditione¡±

¹ßÇ¥4: ¹ÚÁ¤¹Ì(°¡Å縯´ë), ¡°Trauma, Silence, and Woman in an Early American Hannah W. Foster¡¯s The Coquette¡±

Åä·Ð: °­¿ì¼º(ÇѼº´ë), ¹ÚÇüÁö(¿¬¼¼´ë)


43. Á¦13Â÷ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2004³â 10¿ù 23ÀÏ, ¼º±Õ°ü´ëÇб³

ÁÖÁ¦: ¡°Money and the Novel¡±

1) Session1 »çȸ: Àü½ÂÇý(°ø±º»ç°üÇб³)

¹ßÇ¥1: ±èºÀÀº(°í½Å´ë), ¾È±¹¼±ÀÇ ¡º±Ý¼öȸÀÇ·Ï¡»°ú ¸¶Å© Æ®¿þÀÎÀÇ ¡ºµ¿¹°¹ýÁ¤¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ õ¼ºÀÇ Â÷ÀÌ

¹ßÇ¥2: ¹ÚÇüÁö(¿¬¼¼´ë), Women, Property, and the Detective Plot

Åä·Ð: ÀÓÁøÈñ(³²¼­¿ï´ë), ¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë)

2) Ư°­: ±è±âÅÂ(¼º±Õ°ü´ë), »ê¾÷Çõ¸í±âÀÇ ¿µ±¹ÀÇ °æÁ¦»çÁ¤

3) Session2 »çȸ: °­±ÔÇÑ(õ¾È´ë)

¹ßÇ¥3: ½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë), John Bunyan and Money

¹ßÇ¥4: °íâ¼®(ÃÊ´ç´ë), ¸áºô ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ Áö¹è´ã·Ð¿¡ ´ëÇÑ ºñÆÇ

Åä·Ð: °­¹®¼ø(Çѳ²´ë), ±è¿Á·Ê(öµµ´ë)


44. 2005³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ Çмú´ëȸ Âü°¡

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2005³â 1¿ù27-28ÀÏ, Á¶¼±´ëÇб³

1) Session1: 19¼¼±â ¿µ±¹ ¼Ò¼³(1¿ù 27ÀÏ), »çȸ: ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)

ÁÖÁ¦: ºòÅ丮¾Æ ½Ã´ëÀÇ ÁõÈÄ Àбâ

¹ßÇ¥1: ±è°æ½Ä(¿µ³²´ë), Gender Criticism°ú ºòÅ丮¾Æ ½Ã´ë ¼Ò¼³ ¿¬±¸: Elizabeth GaskellÀ» Áß½ÉÀ¸·Î

¹ßÇ¥2: °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë), ´ëÄ¿¸®ÀÇ ¡ºÄ³´õ¸°¡»°ú µðŲÁîÀÇ ¡º¿Ã¸®¹ö Æ®À§½ºÆ®¡»

Åä·Ð: Á¶¾Ö¸®(°úÇÐ ±â¼ú¿ø), ¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë)

2) Session2: Henry James (1¿ù 28ÀÏ), »çȸ: ¹ÚÁ¤¹Ì(°¡Å縯´ë)

ÁÖÁ¦: ÀھƎ»öÀÇ ¿ª¼³°ú ¸ð¼ø:

¹ßÇ¥3: ÃÖÁ¤¼±(Çѱ¹»çÀ̹ö´ë), ÀÚ¾ÆÀÇ ºÐ¿­°ú ÅëÇÕ: Ç Á¦ÀÓ½ºÀÇ ¡°The Jolly Corner¡±¿Í ¡°The Sense of the Past¡±¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î

¹ßÇ¥4: ¾È¼öÁø(¼­¿ï´ë), The Portrait of a Lady: ÃÊ¿ùÁÖÀÇÀû ÀÚ¾Æ¿Í ¿©¼ºÀû ÀÚ¾Æ

Åä·Ð: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë), ³ªÈñ°æ(Àü³²´ë)


45. 2006³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2006³â 11¿ù 18ÀÏ, È«ÀÍ´ëÇб³

1) Session1 »çȸ: Á¶¾Ö¸®(°ú±â´ë)

¹ßÇ¥1: ÀÎÁøÇý(°¡Å縯´ë), ¸Þ¸® Å·½½¸®ÀÇ ¼­¾ÆÇÁ¸®Ä« ¿©Çà : Â÷À̸¦ ÇâÇÑ ¿©Çà

¹ßÇ¥2: ¾ç¿µ¼ö(Á¦ÁÖ´ë), 'Thomas Hardy's Determinism vs the Buddhistic Doctrine of Dependent Origination'<ÇϵðÀÇ °áÁ¤·Ð »ç»ó°ú ºÒ±³ÀÇ ¿¬±â¼³ ºñ±³>

¹ßÇ¥3: ±èÂù¿µ(Çѱ¹¿Ü´ë), °íµñ¼Ò¼³°ú 1790³â´ëÀÇ ¿µ±¹ ±ÞÁø»ç»ó

Åä·Ð: °­¹®¼ø(Çѳ²´ë), ±èº¸¿ø(¹æ¼Û´ë), ¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë)

2) Session2 »çȸ: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)

¹ßÇ¥4: ÃÖÁ¤¼±(ÇÑ°æ´ë), ÀÌÀÚº§ÀÇ ¼±Åðú °á¸»ÀÇ ¹®Á¦

¹ßÇ¥5: ȲÀºÁÖ(ÀÎÇÏ´ë), Àª¸®¾ö Æ÷Å©³Ê¿Í µÇ±âÀÇ Ã¶ÇÐ

Åä·Ð: ÇÔ¿¬Áø(È£¼­´ë), À¯¿µÁ¾(ÀÎÇÏ´ë)


46. 2007³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2007³â 6¿ù 2ÀÏ, Çѱ¹¿Ü±¹¾î´ëÇб³

1) Session1 »çȸ: ÃÖÁ¤¼±(ÇÑ°æ´ë)

¹ßÇ¥1: ȲÀ籤(°è¸í´ë), A Vital fragment: A Reading of Nathaniel Hawthorne's The Scarlet Letter

¹ßÇ¥2: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë), ÇÁ·¹´õ¸¯ ´õ±Û¶ó½º¿Í ¹éÀδã·ÐÀÇ ¹®Á¦

Åä·Ð: °­¿ì¼º(ÇѼº´ë), ÃÖÀμø(¼­°æ´ë)

2) Session2 »çȸ: ¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë)

¹ßÇ¥3: ½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë), The Moonstone and Imperialism

¹ßÇ¥4: Á¤Àç½Ä(¾ÆÁÖ´ë), <Æ®¸®½ºÆ®¶÷ »÷µð>¿Í µé·ÚÁîÀÇ '°­·ÄÇÑ °Ç°­'ÀÇ ±Û¾²±â

Åä·Ð: ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë), ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë)


47. 2007³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2007³â 11¿ù 15-17ÀÏ, ºÎ»ê ÇØ¿î´ë ÇÑÈ­¸®Á¶Æ®

1) Session1 »çȸ: °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë)

¹ßÇ¥1: À̺¹±â(ÀüºÏ´ë), ¡°´©°¡ ÀÌ¿ôÀÌ µÇ°Ú´À³Ä?¡±¡ª󰡔½ÎÀÏ·¯½º ¸¶³Ê󰡕¿¡ ³ªÅ¸³­ À±¸®

¹ßÇ¥2: °­¿ì¼º(ÇѼº´ë), º¥ÀڹΠÇÁ·©Å¬¸°ÀÇ 󰡔ÀÚ¼­Àü󰡕À¸·Î ¹Ì±¹ °³ÀÎÁÖÀÇ Àбâ

Åä·Ð: ±èÁø¾Æ(ÃæºÏ´ë), ÀÌÁØ¿µ(¿µ³²´ë)

2) Session2 »çȸ: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)

¹ßÇ¥3: ±è¿Á·Ê(öµµ´ë), ¸áºô°ú ¾Æ¸Þ¸®Ä« Àεð¾ð

¹ßÇ¥4: °­ÁöÇö(Çѱ¹¿Ü´ë), 󰡔¾Ð»ì·Ò, ¾Ð»ì·Ò!󰡕¿¡ ³ªÅ¸³­ ¸ð´õ´ÏƼÀÇ ¾ç°¡¼º

Åä·Ð: °íâ¼®(ÃÊ´ç´ë), À¯¿µÁ¾(ÀÎÇÏ´ë)


48. 2008³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2008³â 5¿ù 31ÀÏ, ÀÌÈ­¿©ÀÚ´ëÇб³

1) Session1 »çȸ: À±ÇýÁØ(¿¬¼¼´ë)

¹ßÇ¥1: ¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë), ÁøÈëÀÇ ¿ÜÇÇ À§¿¡ »õ·Î¿î ¿ÜÇÇ°¡ ½×ÀÌ°í: µðŲÁî ¼Ò¼³ÀÇ 19¼¼±â ÀÚ¿¬ °úÇÐÀû Çؼ®À±¸®

¹ßÇ¥2: ¿ø¿µ¼±(°æÈñ´ë), Á¦ÀÎ ¿À½ºÆ¾ÀÇ ¸¶Áö¸· ¡®´Ù½Ã Àб⡯: ¿À½ºÆ¾ÀÇ ¹Ì¿Ï¼º À¯°íÀÛ ¡º»÷µðÆ°¡»Åä·Ð: ¹Ú±ÝÈñ(°í·Á´ë), ¹ÚÇÏÁ¤(¿ø±¤´ë)

2) Ư°­: ±èÄ¡¼ö(ÀÌÈ­¿©´ë), ÇÏÂúÀº À̾߱âµéÀÇ °¨µ¿

3) Session2 »çȸ: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)

¹ßÇ¥3: ¿ìÀºÁÖ(ÀÌÈ­¿©´ë), ¡ºÀ§´ëÇÑ °³Ã÷ºñ¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ ¿©¼ºÀÇ ²Þ

¹ßÇ¥4: Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇÏ°øÀü), Àª¸®¾ö Æ÷Å©³ÊÀÇ ¡ºÆÈ¿ùÀÇ ºû¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ Æø·Â¼º ¿¬±¸ : ÆĽÃÁòÀû ¿ä¼Ò¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î

Åä·Ð: °­ÁöÇö(Çѱ¹¿Ü´ë), Àå°æ¼ø(¿ï»ê´ë)


49. 2008³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2008³â 11¿ù20-22ÀÏ, ¿Â¾ç¿ÂõȣÅÚ

1) Session1 ÁÖÁ¦: Gothic Novel and Ideology (11¿ù 21ÀÏ), »çȸ: ¹Ú½Ã¿µ(Çѱ¹¿Ü´ë)

¹ßÇ¥1: ÀÌÇý¼ö(ÀÌÈ­¿©´ë), ¡°³ª´Â È÷½ºÅ¬¸®ÇÁ¡±Àϱî?-¿©¼ºÁÖü, °íµñ¼Ò¼³, ±×¸®°í ¡º¿ö´õ¸µ ÇÏÀÌÃ÷¡»

¹ßÇ¥2: ÇÔÁ¾¼±(¼­¿ï´ë), ¾Ç¸¶ÀÇ ÀÚÀ¯, °ÅÁþ ¼þ°í-·çÀ̽ºÀÇ ¡º¼öµµ½Â¡»°ú °íµñÀÚÀ¯

¹ßÇ¥3: ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë), ¡ºÄ³·´ Àª¸®¾öÁî¡»¿Í ºÒÈ®½Ç¼ºÀÇ °øÆ÷

Åä·Ð: ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë), ÀüÀÎÇÑ(¼­¿ï½Ã¸³´ë), ±è¼ø¿ø(°æ¿ø´ë)

2) Session2 ÁÖÁ¦: The Metropolis (11¿ù 22ÀÏ), »çȸ: Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇÏ°øÀü)

¹ßÇ¥4: ÃÖ¿µ¼ø(°æºÏ´ë), Sherlock Holmes's London: Detective Fiction and Vision

of the Modern City

¹ßÇ¥5: ½ÅÈñ¼·(ÀÌÈ­¿©´ë), The Image of Filth in the Shaping of Modern Realism

¹ßÇ¥6: ÀÌ°æ¶õ(ÀÌÈ­¿©´ë), ¹Ì±¹ ¿¹¿ÜÁÖÀÇ¿Í ¹Ì±¹ ¸ÞÆ®·ÎÆú¸®½º ´º¿å ¾ÈÀÇ ¡°Á¦3¼¼°è¡±

Åä·Ð: ½Å¾ç¼÷(ÀÎõ´ë), ¹ÚÇüÁö(¿¬¼¼´ë), ±è¿µ¹Ì(ÀÌÈ­¿©´ë)


50. 2009³âµµ ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ(18¼¼±â¿µ¹®ÇÐȸ¿Í °øµ¿°³ÃÖ)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2009³â 5¿ù 30ÀÏ(Åä), ¼º±Õ°ü´ëÇб³

ÁÖÁ¦: ±Ù´ë ¿µ¹Ì ¹®Çаú Nation & Nationalism

1) Session1 »çȸ: ÀüÀÎÇÑ(¼­¿ï½Ã¸³´ë)

¹ßÇ¥1: ¼­¿µÀ±(ÇѼº´ë), ÆÄÄõÀÇ 󰡔½Åº´¸ðÁý°ü󰡕À» ÅëÇØ º» ±Ù´ë±¹°¡ Çü¼º±â ¿µ±¹ÀÇ »çȸ»ó

¹ßÇ¥2: ¹ÚÇÏÁ¤(¿ø±¤´ë), °¡Á¤¼Ò¼³·Î¼­ÀÇ 󰡔·Îºó½¼ Å©·ç¼Ò󰡕 - ¿©Çà, Á¦±¹, ±×¸®°í °¡Á¤

¹ßÇ¥3: ±èÀç¿À(¿µ³²´ë), ºí·¹ÀÌÅ©ÀÇ ±¹°¡ÁÖÀÇ À̵¥¿Ã·Î±â ºñÆÇ

Åä·Ð: ±è»óÇö(¼¼¸í´ë), ÀÌÇý¼ö(°Ç±¹´ë), Àü¼¼Àç(¼÷¸í¿©´ë)

2) Session2(´ëÇпø»ý) »çȸ: ±è¼ø¿ø(°æ¿ø´ë)

¹ßÇ¥4: ¼ÛÀ±Çý(¼­¿ï´ë), The Limits of Masquerade in Eliza Haywood's in Fantomina: or, Love in a Maze

¹ßÇ¥5: ÀÌ¿ø°æ(Çѱ¹¿Ü´ë), Mistress Hibbins and a Belief :󰡔ÁÖÈ«±Û¾¾󰡕¿¡ ¼û°ÜÁø È£¼ÕÀÇ ¿©¼º°ü

¹ßÇ¥6: Á¤¼±Èñ(ÀÌÈ­¿©´ë), ¿öÁî¿öµåÀÇ ½Ã 󰡔¸¶ÀÌŬ󰡕¿¡ ³»ÀçÇÑ ¸ñ°¡(pastoral)

¹ßÇ¥7: ±èÂù¿µ(¼º±Õ°ü´ë), Áö½Ä°ú ±Ç·Â: Á¤Ä¡»çȸÀû Ãø¸éÀ¸·Î 󰡔Ķ·´ Àª¸®¾öÁî󰡕 Àбâ

¹ßÇ¥8: ¼³ÁöÀ±(¿¬¼¼´ë), An Individual in the Flow of History: A Personalized Approach to Korean History in A Gesture Life

Åä·Ð: Á¶ÇýÁø(°í·Á´ë), ¾È¼öÇö(ÀÌÈ­¿©´ë), ÀÌÇö°æ(Çѱ¹¿Ü´ë), ±èÀºÇâ(¼º±Õ°ü´ë), ¼­Á¤Àº(¿¬¼¼´ë)

3) Session3

¹ßÇ¥9: À̼±ÁÖ(ÀÌÈ­¿©´ë), µðŲÁîÀÇ 󰡔¿Ã¸®¹ö Æ®À§½ºÆ®󰡕¿¡ ³ªÅ¸³­ ¡®À׿©Àα¸¡¯¿¡ ´ëÇÑ ±¹°¡ÀÇ ¿ì·Á

¹ßÇ¥10: ±èºÀÀº(°í½Å´ë), ¸¶Å© Æ®¿þÀÎÀÇ ±¹°¡ ¹«ÀǽÄ: ÇÁ·ÎÀ̵åÀÇ ³ó´ãÀÌ·ÐÀ¸·Î 󰡔ÀÌ»óÇÑ ½ÖµÕÀÌ󰡕 ´Ù½Ã Àбâ

¹ßÇ¥11: À¯¿µÁ¾(ÀÎÇÏ´ë), ¡°ÀÚÀÛ³ª¹« ²®Áú·Î ¸¸µç Áý¡± - ¹Ì±¹ÀÇ Á¤Ã¼¼º°ú °³Ã´Áö

¹ßÇ¥:

Åä·Ð: ÀÌÀαÔ(±¹¹Î´ë), ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë), À̱¤Áø(¿¬¼¼´ë)


51. 2009³âµµ Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ¿¬·ÊÇмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2009³â 11¿ù 19-21ÀÏ, °æÁÖ ±³À°¹®È­È¸°ü

1) Session1 »çȸ: À̼±ÁÖ(ÀÌÈ­¿©´ë)

¹ßÇ¥1: °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë), Ãʱ⠿µ¹ÌÃ߸®¼Ò¼³¿¡¼­ÀÇ Á¨´õ

¹ßÇ¥2: ¹Ú½Ã¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë), 19¼¼±â ºÎ¸£ÁÖ¾Æ °è±Þ°ú ŽÁ¤¼Ò¼³

¹ßÇ¥3: Àå°æ¼ø(½Å¶ó´ë), George LippardÀÇ ¹Ì½ºÅ͸®, ¹üÁËÀÇ µµ½Ã: The Quaker City

Åä·Ð: ¹ÚÇüÁö(¿¬¼¼´ë), Á¤Àç½Ä(¾ÆÁÖ´ë), ½ÅÁø¹ü(¼ÛÈ£´ë)

2) Session2 »çȸ: Á¤Àç½Ä(¾ÆÁÖ´ë)

¹ßÇ¥4: ÃßÀç¿í(Áß¾Ó´ë), ÁøÈ­¿Í »ýÅÂ: 󰡔Áöų¹Ú»ç¿Í ÇÏÀ̵å󰡕, 󰡔µµ¸®¾ð ±×·¹ÀÌÀÇ ÃÊ»ó󰡕°ú 󰡔¸ð·Î¿ì ¹Ú»çÀÇ ¼¶󰡕¿¡ ³ªÅ¸³­ °úÇÐ, ÀÇÇаú ¸öÀÇ »óÈ£¼º¿¡ ´ëÇÑ ¿¬±¸

¹ßÇ¥5: ±èÀÏ¿µ(¼º±Õ°ü´ë), ¼¼±â¸» °íµñ¼Ò¼³·Î¼­ÀÇ 󰡔µå¶óŧ¶ó󰡕: ¸ðÈ£¼º°ú Áß°£¹°(in-between)¿¡ ´ëÇÑ °øÆ÷

¹ßÇ¥6: À̼ø±¸(ÆòÅôë), ¿À½ºÄ« ¿ÍÀϵåÀÇ ÀçÆÇÀÇ ¹®ÇÐÀû ÀǹÌ

Åä·Ð: ÀåÁ¤Èñ(±¤¿î´ë), ¹®»óÈ­(±¤ÁÖ´ë), ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë)


52. 2010³âµµ ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2010³â 5¿ù 29ÀÏ, ÀÌÈ­¿©ÀÚ´ëÇб³

1) Session1 »çȸ: ÀåÁ¤¿ì(¿¬¼¼´ë)

¹ßÇ¥1: Ȳġº¹(ÀüÁÖ´ë), ¡ºÄÚ¸£Å×Áî ¹Ù´Ù¿¡ °üÇÑ Ç×ÇØ ÀÏÁö¡»: Á¸ ½ºÅ¸Àκ¤ÀÇ »ýÅÂüÇè

¹ßÇ¥2: À̼ø±¸(ÆòÅôë), ºòÅ丮¾ÆÁ¶ ÈĹÝÀÇ µ¿¼º¾Ö ½ºÄµµé°ú ¼½½´¾ó·¯Æ¼ ±ÔÁ¦

Åä·Ð: Àå¿õ»ó (µ¿³²º¸°Ç´ë), Á¶¾Ö¸® (Ä«À̽ºÆ®)

2) Ư°­: ÃÖ¿ø½Ä (ÀÎÇÏ´ë), µÚµ¹¾Æº¸´Â ±Ù´ë¼º: 20¼¼±â Àü¹Ý±âÀÇ Çѱ¹¹®ÇÐ

3) Session2 »çȸ: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)

¹ßÇ¥3: ÃÖ¼ø±Ù(Çѱ¹¿Ü´ë), ¡º¿ä³ªÀÇ ¹Ú ³ÕÄð¡»: ¿©¼ºÀι°¿¡ ³ªÅ¸³­ Ç㽺ÅÏÀÇ »çȸºñÆÇ

¹ßÇ¥4: ÇÑÇýÁ¤(ºÎ»ê´ë), ¼Ò³àÀÇ (Å»)ÀçÇö°ú ŸÀÚ¼º: ¡º¾Ù¸®½º¡» ¾ÈÆÆÀÇ ¼Ò³à´ã·Ð

Åä·Ð: ÀÌÁØ¿µ(¿µ³²´ë), ÇѾְæ(Çѱ¹±â¼ú±³À°´ë)


53. 2010³âµµ ¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ °¡À» ¿¬Âùȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2010³â 12¿ù 2-4ÀÏ, ´ëÀüÄÁº¥¼Ç¼¾ÅÍ

ÁÖÁ¦: ¿µ¾î±Ç¼¼°èÀÇ ¾ð¾î, ¹®ÇÐ, ¹®È­: ±Û·ÎÄà Ãʹ®È­Àû Åë·Î¿¡¼­ °æ°è¼± ³Ñ±â¿Í ´Ù¸® Áþ±â

1) Session1 »çȸ: ±è¿Á·Ê(öµµ´ë)

¹ßÇ¥1: ÀÌÀϼö(±º»ê´ë), ¡ºÀÌ»óÇÑ ³ª¶óÀÇ ¿¤¸®½º¡»¿¡¼­ ºòÅ丮¾ÆÁ¶ °¡Á¤´ã·ÐÀÇ ±Õ¿­ Àбâ

¹ßÇ¥2: ÃÖ¿µ¼ø(°æºÏ´ë), The Politics of the Heritage Film: Howards End and its Cinematic Adaptation

¹ßÇ¥3: ÃÖ¼ø±Ù(Çѱ¹¿Ü´ë), ¡º¼ö¿Í´Ï°­ÀÇ Ãµ»ç¡»: ¾î¸Ó´Ï µÇ±â¸¦ ÅëÇÑ ³²¼º Áß½ÉÁú¼­ Çã¹°±â

Åä·Ð: ¿ø¿µ¼±(¿¬¼¼´ë), À̽ÂÀº(°¡ÃµÀÇ°ú´ë), Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇÏ°øÀü)

2) Session2 »çȸ: ¹Ú½Ã¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)

¹ßÇ¥4: À̵¿½Å(¼­¿ï´ë), The Political Kinetics of H. G. Wells's Scientific Romances

¹ßÇ¥5: ±èâÈñ(¿¬¼¼´ë), Henry James' The Turn of the Screw: A Ghostly Language of Censorship

¹ßÇ¥6: Àå±âÀ±(¼­°­´ë), Democratic Personality Unbound: Nathaniel Hawthorne's ¡°The Minister's Black Veil¡±

Åä·Ð: ±è¸íÁø(¿¬¼¼´ë), ³ëÀº¹Ì(ÇѸ²´ë), ½ÅÇö¿í(¹æ¼ÛÅë½Å´ë)


54. 2011³âµµ ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2011³âµµ 5¿ù 21ÀÏ, Çѱ¹¿Ü±¹¾î´ëÇб³

1) Session1 »çȸ: ¼º°æÁØ(¿Ü±¹¾î´ë)

¹ßÇ¥1: ÃÖ¼ø±Ù(Çѱ¹¿Ü´ë), Their Eyes Were Watching God¡ª½ÅÈ­·Î ½ÅÈ­ ÇØüÇϱâ

¹ßÇ¥2: À̼ҿµ(»ó¸í´ë), Narrating Hybridity: Jane Eyre's Utopia

Åä·Ð: Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇÏ°øÀü), ±è¼ø¿ø(°æ¿ø´ë)

2) Ư°­: ±è¼º°ï(¼­¿ï´ë), È¥Á¾¹®È­¿Í "°æ°è¸¦ ³Ñ¾î¼­´Â ¹®ÇÐ"

3) Session2 »çȸ: ±è¿Á·Ê(öµµ´ë)

¹ßÇ¥3: ±è¹®ÁÖ, 2Â÷´ëÀü ÀüÈÄ ¹®È­Àû È¥Á¾¼º: English Patient

Åä·Ð: À̽º¹(¼þ½Ç´ë)


55. 2011³âµµ ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ (¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ¿Â¾ç Çмú´ëȸ)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2011³â 11¿ù 17-19ÀÏ, ¿Â¾ç°ü±¤È£ÅÚ

ÁÖÁ¦: 21¼¼±â¿¡¼­ ¹®È­¿¬±¸ ´Ù½Ã º¸±â

1) Session1 »çȸ: ±è¸íÁø(¿¬¼¼´ë)

¹ßÇ¥1: Á¤Àç½Ä(¾ÆÁÖ´ë), ·Îºó½¼ Å©·ç¼Ò, ¾Ö´ý ½º¹Ì½º ±×¸®°í °íÀüÀû È£¸ð¿¡ÄÚ³ë¹ÌÄí½ºÀÇ ÃÊÀÚ¾ÆÀû ½Ã¼±

¹ßÇ¥2: ±¸½Âº»(°æÈñ´ë), From Economic Man to Affective Man: The Problems of Materiality in George Eliot¡¯s ¡°The Sad Fortunes of the Reverend Amos Barton¡± and Silas Marner

Åä·Ð: Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇÏ°øÀü), ¿ÀºÀÈñ(°æÈñ´ë)

2) Session2 »çȸ: ¼º°æÁØ(Çѱ¹¿Ü´ë)

¹ßÇ¥3: ±èÇýÁø(³²¼­¿ï´ë), ¸¶Å©Æ®¿þÀÎÀÇ ¡º¾Æ´õ¿Õ±ÃÀÇ ÄÚ³ÝƼÄÆ ¾çÅ°¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ Á¤Ä¡°æÁ¦

¹ßÇ¥4: ¹Ú¿¬¿Á(°æºÏ´ë), ¡®ÀÏ¡¯°ú Á¨´õ: ½î·Î¿ìÀÇ ¡º¿ùµç¡»°ú ·çÀÌÀÚ ¸ÞÀÌ ¿ÃÄàÀÇ ¡ºÀÏ¡»

¹ßÇ¥5: ÀÓ¿ìÁø(Çѱ¹¿Ü´ë), ¡º½Ã½ºÅÍ Ä³¸®¡»¸¦ ÅëÇؼ­ º» °æÁ¦¿Í »ýÅÂÇÐÀÇ °ü°è

Åä·Ð: Á¶ÇöÁØ(°æÈñ´ë), Á¤Çö¼÷(°è¸í´ë), ÃÖ¼ø±Ù(Çѱ¹¿Ü´ë)


56. 2012³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2012³â 6¿ù 2ÀÏ, ¼º±Õ°ü´ëÇб³

1) Session1 ¡°Æ®¶ó¿ì¸¶¿Í ¿µ¼Ò¼³¡± »çȸ: ÀåÁ¤Èñ (±¤¿î´ë)

¹ßÇ¥: ±èâÈñ(¿¬¼¼´ë), Colonial Modernity of Victorian Culture: A Gendered Space and Time in the Fin De Siècle

¹ßÇ¥2: ¹Ú¼±È­(°Ç±¹´ë), µµ¸®½º ·¹½ÌÀÇ ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ °¡Á· Æ®¶ó¿ì¸¶ ¼­»ç

Åä·Ð: ±èÇýÁø(³²¼­¿ï´ë), ¹ÚÀ翵(¼º±Õ°ü´ë)

2) Ư°­: ¹Î½Â±â(°æÈñ´ë), ¿Ü»ó, ¿ª»ç, ¼­»ç

3) Session2 ¡°Æ®¶ó¿ì¸¶¿Í ¹Ì¼Ò¼³¡± »çȸ: À̽º¹(¼þ½Ç´ë)

¹ßÇ¥3: Á¤Çý¿í(ºÎ»ê´ë), ÁöÁ§ÀÇ Æ®¶ó¿ì¸¶¿Í ¡ºÇÊ°æ»ç ¹ÙƲºñ¡»

¹ßÇ¥4: Ȳº¸°æ (¿ø±¤´ë), ¿Ü»óÀû ½ÇÀçÀÇ ±Íȯ°ú ¼­»ç: Æ÷Å©³ÊÀÇ ¡º¾Ð»ì·Ò, ¾Ð»ì·Ò!¡»

Åä·Ð: ±è¿ë¼ö (ÇѸ²´ë), ÃßÀç¿í (Áß¾Ó´ë)


57. 2012³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ(¿µ¾î ¿µ¹®ÇÐȸ ºÎ»ê BEXCO ¿¬Âùȸ)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2012³â 12¿ù 12-13ÀÏ, ºÎ»ê BEXCO ÄÁº¥¼Ç¼¾ÅÍ

ÁÖÁ¦: Æ®¶ó¿ì¸¶¿Í ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³

1) Session1 »çȸ: ±è¿Á·Ê(Çѱ¹±³Åë´ë)

¹ßÇ¥1: ÀÌÁø¼÷(ºÎ»ê´ë), ¿Ü»ó°ú ¹®ÇÐÀû Áõ¾ð: Á¶¶ó ´Ò Ç㽺ÅÏÀÇ ¡º¿ä³ªÀÇ È£¹Ú µ¢±¼¡»

¹ßÇ¥2: ¹ÚÇü½Å(°æºÏ´ë), °ø»ç(! ÍëÞç)ÀÇ °æ°è¸¦ ³Ñ¾î ±â¾ï°ú ¾Öµµ¸¦ À§ÇÑ ¼­»ç

¹ßÇ¥3: ±è°æ¼ø(°æºÏ´ë), ±â¾ï ¼Ó Æ®¶ó¿ì¸¶

¹ßÇ¥4: ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë), ¼­¾çºñ±ØÀüÅë°ú ±Ù´ëºñ±Ø¼Ò¼³

Åä·Ð: Á¤Çý¿í(ºÎ»ê´ë), Á¶¾Ö¸®(KAIST), Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇÏ°øÀü)

2) Session2 »çȸ: ½ÅÈñ¼·(ÀÌÈ­¿©´ë)

¹ßÇ¥5: ¹éÁØ°É(ÀÌÈ­¿©´ë), The Manifest Destiny of labor in Richard Henry Dana, Jr.¡¯s Two Years Before The Mast

¹ßÇ¥6: ÇѼ­¸°(¼­¿ï´ë), Addicted to Philosophy: Kant, De Zuincey, Benjamin

¹ßÇ¥7: ¹Ú½Ã¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë), Cosmopolitanism and Universalism in D. H. Lawrence's "The Man Who Loved Islands

Åä·Ð: ÀÌ¿ëÈ­(ÀÎõ´ë), ÀÌÇý¼ö(°Ç±¹´ë), ¿ìÁ¤¹Î(´ö¼º¿©´ë)


58. 2013³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2013³â 6¿ù 1ÀÏ, ÀÎÇÏ´ëÇб³

ÁÖÁ¦: ±Ù´ë ¿©Çà±â¿Í ¹®È­¿¬±¸

1) Session1 »çȸ: ±è¼ø¿ø(°¡Ãµ´ë)

¹ßÇ¥1: ±èÀº·É(ÀÌÈ­¿©´ë), ¿©Çà±â¸¦ ÅëÇÑ ¹®È­¼ÒÅë: ¡º¼ö¸®³² ŽÇè±â¡»¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î

¹ßÇ¥2: ³ë°æÀº(ÀÌÈ­¿©´ë), The Female Traveller in Mary Montagu's The Turkish Embassy Letters

¹ßÇ¥3: ¹æÀνÄ(ÀÎÇÏ´ë), ¹Ì±¹ ¼±±³»ç ¿©Çà±â¿¡ µå·¯³ª´Â ±¸ÇѸ»ÀÇ Çѱ¹Àεé

Åä·Ð: ¹ÎÀº°æ(¼­¿ï´ë), ¹ÚÀ翵(¼º±Õ°ü´ë), ±èÅÃÈ£(¸íÁö´ë)

2) Session2 »çȸ: °èÁ¤¹Î(°è¸í´ë)

¹ßÇ¥4: ¾ö±âµ¿(Çѱ¹¿Ü´ë), Journey and the Reshaping of the American West in John William's Butcher's Crossing

¹ßÇ¥5: ÀÌÀ±Áø(°í·Á´ë), ±Ù´ë ÀÚ¾ÆÀÇ ½ÅÈ­: µå¶óÀÌÀúÀÇ ¡º½Ã½ºÅÍ Ä³¸®¡»¿Í ¿öÆ°ÀÇ ¡º±â»ÝÀÇ Áý¡»À» Áß½ÉÀ¸·Î

Åä·Ð: ±èÀÇ¿µ(ÀÎÇÏ´ë), ±èÇýÁø(³²¼­¿ï´ë)


59. 2013³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ (¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ¿¬Âùȸ)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2013³â 11¿ù7-9ÀÏ, ¼÷¸í¿©´ë

ÁÖÁ¦: "°ø°£ÀÇ °üÁ¡¿¡¼­ º» ±Ù´ë¼Ò¼³"

1) Session1 ¡°°ø°£ÀÇ °üÁ¡¿¡¼­ º» ±Ù´ë¼Ò¼³¡± »çȸ: À̽º¹(¼þ½Ç´ë)

¹ßÇ¥1: ÃÖÁö¾È(°æÈñ´ë), ºòÅ丮¾Æ½Ã´ë ¾ð¾î ¹× ½Ã°¢¿¹¼úÀÇ ±³Â÷ ±¹¸é¡ª»þ·Ô ºê·ÐÅ׸¦ Áß½ÉÀ¸·Î

¹ßÇ¥2: ¹ÎÀÚ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë), Äè¶ôÀÇ °ø°£°ú °ø°£ÀÇ Äè¶ô¡ª·Î¿­ ÀͽºÃ¼ÀÎÁö¿Í 18¼¼±â ¼Ò¼³

¹ßÇ¥3: ±èÀºÇü(°Ç±¹´ë), 19¼¼±â ¹Ì±¹ ¹éÀÎ ³²¼ºÀÇ ÀÚ¼±ÀÇ °ø°£Àû °¡´É¼º

Åä·Ð: ÃÖÀ¯Áø(ÇѾ翩´ë), ·ùÇý¿ø(Áß¾Ó´ë), Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇÏ°øÀü)

2) Session2 ¡°Considering Spatial Practices in the Modern Novel¡± »çȸ: À±Á¶¿ø(°í·Á´ë)

¹ßÇ¥4: ±è¼ø¹è(¼º±Õ°ü´ë), Intercultural Space and Relationality in Lord Jim

¹ßÇ¥5: ÃÖÁ¤¼±(¼þ½Ç´ë), Architectural Marginality and Spatial Queerness in Charlotte Brontë's Jane Eyre

¹ßÇ¥6: ±è¿ä¼·(È«ÀÍ´ë), Economic Choices Taken on John Steinbeck's Literary Stage

¹ßÇ¥7: À̼®±¤(°í·Á´ë), Comparative Reading of Daniel Deronda and Trilby: What Makes the English English and What Makes Koreans Korean; a historical and cultural background

Åä·Ð: ±èâÈñ(¿¬¼¼´ë), Â÷ÈñÁ¤(Á¶¼±´ë), ÀÌÁÖ¸®(¼­¿ï´ë), ¹Ú½Ã¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)


60. 2014³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2014³â 5¿ù31ÀÏ(Åä), ¼º±Õ°ü´ëÇб³

ÁÖÁ¦: "ÃÊÀÚ¿¬ÁÖÀÇÀÇ ±Íȯ"

1) Session 1 »çȸ: ä¼öȯ(È«ÀÍ´ë)

¹ßÇ¥1: Á¤Èñ¿ø(Áß¾Ó´ë), "ÀÜȤÇÑ ¾ÆÀÌ ¹æ"-±æ¸ÕÀÇ ´©·±º®Áö¿¡ ³ªÅ¸³­ °íµñ °¡Á¤ °ø°£

¹ßÇ¥2: ¹è°æÁø(°í·Á´ë), ·Îºó½¼ Å©·ç¼Ò¿Í ¸¶±Í µô·¹¸¶

¹ßÇ¥3: ±èÁ¤¿¬(¼º±Õ°ü´ë), ³ª»çÀÇ È¸Àü¿¡ ³ªÅ¸³­ '¾Æ¹öÁö'ÀÇ ºÎÀç¿Í À¯·É¿¡ ´ëÇÑ °øÆ÷ÀÇ °ü°è

¹ßÇ¥4: Á¤¼±Èñ(ÀÌÈ­¿©´ë), ÁöÁ§ÀÇ ÆÇŸÁö¿Í ½ºÆåÅÍ °³³äÀ» ÅëÇÑ À̵¥¿Ã·Î±âÀÇ ¸ð¼ø Àбâ: Á¶¼Á ÄܶóµåÀÇ °æ¿ì

¹ßÇ¥5: ÀÌÈñ¼ö(¼º±Õ°ü´ë), Çö´ëÀÇ À¯µ¿ÇÏ´Â °øÆ÷ÀÇ »ó¡À¸·Î¼­ ¼¼°è´ëÀü ZÀÇ Á»ºñ Àбâ

Åä·Ð: ¹ÚÀ翵(°Ç±¹´ë), ¹ÎÀÚ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë), ÃÖµµÇö(¼º½Å¿©´ë), ¾ÈÇöÁÖ(¼º±Õ°ü´ë), Á¶¼¼¿¬(°æÈñ´ë)

2) Session 2 »çȸ: ±è¼ø¿ø(°¡Ãµ´ë)

¹ßÇ¥6: Kashani Lotfabadi Mohammad dl Mahdi(°í·Á´ë), Nightmare meets Singularity: Ulysses' Cosmology in "Circe"

¹ßÇ¥7: ÀÌ°¡Çý(°æÈñ´ë), ÆÇŸÁö, ¹ÏÀ» ¼ö ¾ø°Ô °¡±î¿î ±×·¯³ª °áÄÚ ÀâÀ» ¼ö ¾ø´Â: ÁÖÀúÇÏ´Â ±Ùº»ÁÖÀÇÀÚ¿¡ ´ëÇØ

¹ßÇ¥8: Çѱ¤ÅÃ(¿¬¼¼´ë), È£¼ÕÀÇ °¨¼º Çö»óÇÐÀ¸·Î¼­ÀÇ ºí¶óÀ̵嵥ÀÏ ·Î¸Ç½º: (ºñ)Çö½Ç, (ÃÊ)ÀÚ¿¬, (¸ô)ÁÖüÀÇ ¹®Á¦¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î

¹ßÇ¥9: ÀÌÁ¾ÀÓ(°í·Á´ë), Guido's Handkerchief and Saleem's Perforated Sheet: History, Allegory and Uncanny in Nightwood and Midnight's Children

Åä·Ð: Amanda Greenwood(¼º±Õ°ü´ë), ÀÌÈñ±¸(Áß¿ø´ë), Àåö¿ì(ÇѼº´ë), ±è°æ¼÷(¾È¾ç´ë)


61. 2014³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ(Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ⸳ 60Áֳ⠱â³ä ±¹Á¦Çмú´ëȸ)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2014³â 11¿ù 20-22ÀÏ, ÀÌÈ­¿©ÀÚ´ëÇб³

ÁÖÁ¦: ÄÚ½º¸ðÆú¸®Å¸´ÏÁò: °ú°Å¿Í ÇöÀç, µ¿¾ç°ú ¼­¾ç

1) Session1 ¡°¿µ¹Ì¾Æµ¿¹®ÇÐ: ŸÀÚ¿ÍÀÇ Á¶¿ì¡± »çȸ: ÃÖÁ¤¼±(ÇÑ°æ´ë)

¹ßÇ¥1: ±¸ÀºÇý(±¹¹Î´ë), ¡°¼­¿­ÀÇ Á¤Ä¡ÇÐ: ¿µ¹Ì ¾Æµ¿¹®Çп¡ ³ªÅ¸³­ ¾Æµ¿, ±Ç·Â, À̵¥¿Ã·Î±â¡±

¹ßÇ¥2: ±èÅÂö(Çѱ¹¿Ü´ë), ÇÁ·ÎÀ̵åÀÇ µ¿È­°ü

¹ßÇ¥3: ȲÁö¿¬(°í·Á´ë), ¿¡µå¿öµå ¿ÕÁ¶ ½Ã´ë ¼¼ ÆíÀÇ ¾Æµ¿¹®ÇÐ ÀÛÇ°¿¡ ³ªÅ¸³­ ŸÀÚÀÇ Å½±¸

Åä·Ð: ÀÌÀ±Áø(°í´ë), ¹éÁø(°ú±â´ë), À̼®±¤(°æ»ó´ë)

2) Session2 ¡°±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³¿¡ ´ëÇÑ ÀÚÀ¯ÁÖÁ¦¡± »çȸ: ¹Ú½Ã¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë)

¹ßÇ¥4: Á¤´Ù¿î(ÀÌÈ­¿©´ë), Jane Eyre's Alternative Proper Names: ¡®Currer Bell¡¯ and ¡®Bertha Mason¡¯

¹ßÇ¥5: ¾öµ¿Èñ(°æºÏ´ë), (Ir)rationalizing Blackness in Armadale and The Guilty River

Åä·Ð: ½ÅÈñ¼·(ÀÌÈ­¿©´ë), ÃÖ¼Ò´ã(°í·Á´ë)


62. 2015³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2015³â 5¿ù31ÀÏ, °í·Á´ëÇб³

ÁÖÁ¦: ¼Ò¼³ ȤÀº ¹Ì»ýÀÇ ±â·Ï

1) Session1 »çȸ: Á¤ÀÌÈ­(¼º½Å¿©´ë)

Ư°­: ÀÌÅñ¤(°æÈñ´ë), ¡°¹Ì»ý, ¾î¶»°Ô º¼ °ÍÀΰ¡: ½ÅÀÚÀ¯ÁÖÀÇ¿Í ´ëÁß¹®È­¡±

¹ßÇ¥1: ¹è°æÁø(°í·Á´ë), Ç ¸ÆŲÁöÀÇ ¡º°¨¼ºÀûÀÎ ³²ÀÚ¡»: 18¼¼±â '¹Ì»ý'ÀÇ À̾߱â¿Í °¨¼ºÀû ÁÖüÀÇ »ý»ê

Åä·Ð: ÁøÁÖ¿µ(Á¶Áö¸Þµð½¼´ë)

2) Session2 »çȸ: À̵¿½Å(¼­¿ï´ë)

¹ßÇ¥2: ÃÖÀ±¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë), "Fanatical Benevolence" and the Politics of Living Dead in Elizabeth Stuart Phelps's The Silent Partner

¹ßÇ¥3: ÃÖ¼Ò´ã(°í·Á´ë), ¹Ì»ý, ±×¸®°í ¿¹¿ÜÀû °ø°£À¸·Î¼­ÀÇ ¸áºôÀÇ ¹Ù´Ù

¹ßÇ¥4: Á¤Èñ¿ø(Áß¾Ó´ë), µµ½ÃÀÇ ¹Ì»ý(Ú±ßæ), °Å¸®¸¦ °È´Â ¿©Àڵ顪¿ïÇÁÀÇ ¿¡¼¼ÀÌ¿Í ¹Ù¸£´ÙÀÇ <5½ÃºÎÅÍ 7½Ã±îÁöÀÇ ²ø·¹¿À>¿¡ ³ªÅ¸³­ ¿©¼ºÀÇ µµ½Ã °È±â/¾²±â

Åä·Ð: ÀÌÀ±Áø(°í·Á´ë), ±èâÈñ(¿¬¼¼´ë), ¿ìÁ¤¹Î(¼­¿ï¿©´ë)


63. 2015³â ±Ù´ë ¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» Çмú´ëȸ(¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ¿¬Âùȸ)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2015³â 12¿ù 10-12ÀÏ, ºÎ»ê º¤½ºÄÚ

ÁÖÁ¦: °ø°£°ú °ø°£¼®: ½Çõ, ¸¸³², ´ã·Ð

1) Session1 »çȸ: ¿øÀ¯°æ(¼¼¸í´ë)

¹ßÇ¥1: À¯Á¦ºÐ(ºÎ»ê´ë), ½Å°æ´Ù¾ç¼º°ú ÀÚÆó¹®ÇÐ

¹ßÇ¥2: ±èÁö¿µ(ºÎ»ê°¡Å縯´ë), 19¼¼±â ¼­»ç´ã·Ð¿¡¼­ Àü¿°º´ À̹ÌÁöÀÇ º¯È­

¹ßÇ¥3: ¿ÀºÀÈñ(°æ³²´ë), Àü¿°º´°ú Àû´ë/ȯ´ë¡ªµðÆ÷ÀÇ [Àü¿°º´ ¿¬´ë±â]¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î

Åä·Ð: Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇÏ°øÀü), ±èºÀÀº(°í½Å´ë), ÀÌÀ±Áø(°í·Á´ë)

2) Session2 »çȸ: ½ÅÈñ¼·(ÀÌÈ­¿©´ë)

¹ßÇ¥4: ȲÁö¿¬(°í·Á´ë), Victorian Fears about Orphans in Frances Hodgson Burnett¡¯s A Little Princess

¹ßÇ¥5: ÃÖÁ¤¼±(¼þ½Ç´ë), Love. Romantic. Violent in Victorian Novels

¹ßÇ¥6: ¹ÚÁØÇü(°æ³²´ë), Textual Signs and Intertextuality in Karel Reisz¡¯s The French Lieutenant¡¯s Woman

Åä·Ð: Çѱ¤ÅÃ(¿¬¼¼´ë), À强Çö(¼­¿ï´ë), ±èÀ¯°ï(U of Notre Dame)


64. 2016³â º½ ±Ù´ë ¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸÇѱ¹18¼¼±â¿µ¹®ÇÐȸ °øµ¿Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 5¿ù 28ÀÏ 10:00~18:00, ÀÌÈ­¿©´ë

ÁÖÁ¦: ¡°±Ù´ë ¿µ±¹ÀÇ Á¤Ä¡°æÁ¦ ´ã·Ð ÁöÇü: µµ½Ã, ±¹°¡, Á¦±¹¡±(Mapping the Political Economy of City, Nation, Empire in Early Modern Britain)

1) Session1 »çȸ: ¿ø¿µ¼± (¼­¿ï¿©´ë)

¹ßÇ¥1: ·ùÇý¿ø(ÀÌÈ­¿©´ë), London¡¯s Off-Spring: Anthony Munday¡¯s Urban Community in The Survey of London

¹ßÇ¥2: À̼ºÈ£(¼­¿ï´ë), Cosmopolitan Rhetoric in Aphra Behn¡¯s Oroonoko

Åä·Ð: Ȳ¼ö°æ(¼­¿ï½Ã¸³´ë), ¿ÀºÀÈñ(°æ³²´ë)

2) Session2 »çȸ: Á¶¾Ö¸® (KAIST)

Ư°­: À¯Á¾ÀÏ(KDI), ¡°ÇÇÄÉƼ´Â ¹«¾ùÀ» ¸»ÇÏ°í Àִ°¡?¡±

¹ßÇ¥3: ¹è°æÁø(°í·Á´ë), Á¦ÀÓ½º Åè½¼(James Thomson)ÀÇ µµ´öÀû ºñÀü: 󰡔»ç°èÀý󰡕(The Seasons)ÀÇ °Ü¿ï(¡°Winter¡±)À» Áß½ÉÀ¸·Î

Åä·Ð: À强Çö(¼­¿ï´ë)

3) Session3 »çȸ: À̽ÿ¬(GIST)

¹ßÇ¥4: À±ÇýÁØ(¿¬¼¼´ë), An Invisible Hand, Not Providence?: The Famous Trope of The Wealth of Nations and Publishing History

¹ßÇ¥5: ¹ÎÀÚ¿µ(ÀÌÈ­¿©´ë), °íµñÀû ÀÚ»ê: ÀúÀÛ±Ç ³íÀïÀ» ÅëÇغ» ±Ù´ë¹®È­ ÀÚº»ÀÇ Çü¼º

¹ßÇ¥6: Á¶¼±Á¤(¼­¿ï´ë), 18¼¼±â ¼Òºñ¹®È­¿Í Á¨´õÁ¤Ä¡: ¿ï½ºÅÏÅ©·¡ÇÁÆ®¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î

Åä·Ð: ¹®»óÈ­ (±¤ÁÖ´ë), ¾öµ¿Èñ (°æºÏ´ë), Á¤Èñ¿ø(¼­¿ï½Ã¸³´ë)


65. ¼£·Ô ºê·ÐÅ× Åº»ý 200Áֳ⠱â³ä ½ÉÆ÷Áö¾ö

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2016³â 10¿ù 26(¼ö) ¿ÀÈÄ1½Ã~5½Ã30ºÐ, Ãæ³²´ëÇб³

ÁÖÁ¦: °íÀü ¸íÀÛ 󰡔Á¦ÀÎ ¿¡¾î󰡕(Jane Eyre)¿Í ÅëÇÏ´Ù

»çȸ: ¹ÚÁ¾¼º(Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ ȸÀå)

¹ßÇ¥1: Á¶¾Ö¸® ±³¼ö(KAIST): 󰡔Á¦ÀÎ ¿¡¾î󰡕¸¦ º¸´Â ¼¼ °¡Áö °üÁ¡: ¸¼½ÃÁò Æä¹Ì´ÏÁò Å»½Ä¹ÎÁÖÀÇ

¹ßÇ¥2: ±èÁø¿Á ±³¼ö(Çѹç´ë): Á¤½ÅºÐ¼®Çп¡¼­ º» 󰡔Á¦ÀÎ ¿¡¾î󰡕

¿µÈ­ <Á¦ÀÎ ¿¡¾î>(2011, °¨µ¶ ij¸® ÈÄÄí³ª°¡) °¨»ó(¹®¿ø°­´ç) ¹× Á¾ÇÕÅä·Ð


66. 2016³â Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ±¹Á¦Çмú´ëȸ (±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ ¿¬Âùȸ)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2016³â 12¿ù 13-15ÀÏ, ´ëÀüÄÁº¥¼Ç¼¾ÅÍ

ÁÖÁ¦: ¹®Çаú °æÁ¦ÀÇ Á¢Á¡ ¡°The Interface of Literature and Economy¡±

1) Session1 »çȸ: À̼ø±¸(ÆòÅôë)

¹ßÇ¥1: Çѱ¤ÅÃ(ÃæºÏ´ë), Èâ°ú È£¼Õ

¹ßÇ¥2: Á¶¾Ö¸®(KAIST) & ±èÁø¿Á(Çѹç´ë): ºñÄ¿¹Ö Å×½º

Åä·Ð: ¹Î°æÅÃ(Ãæ³²´ë), °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë)

2) Session2 »çȸ: ¹ÚÁ¾¼º(Ãæ³²´ë)

¹ßÇ¥3: ÃÖÀÚÀ±(¼­¿ï´ë), In a State of Perpetual Motion: The Sea as an Unregulated Space in Lewis¡¯s Journal of a West India Proprietor

¹ßÇ¥4: ½ÅÈñ¼·(ÀÌÈ­¿©´ë): Ghost in the Machine: Fetishism and the Human Body in Marx and Dickens

Åä·Ð: ½ÅÇý¿ø(°í·Á´ë), ÀÌÀ±Áø(°í·Á´ë)


67. 2017³â º½ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2017³â 5¿ù 27ÀÏ(Åä) ¿ÀÈÄ 1:30-5:30, ÀÌÈ­¿©´ë

ÁÖÁ¦: ´Ù½Ã Àΰ£À» ¸»ÇÏ´Ù: ¿µ±¹¼Ò¼³À» Àд »õ·Î¿î °üÁ¡µé

1) Session1 »çȸ: À̼®±¤(°æ»ó´ë)

¹ßÇ¥1: ¹è°æÁø(°í·Á´ë), ±× ³²ÀÚÀÇ ÃëÇâ: Á¦ÀÎ ¿À½ºÆ¾ÀÇ ¡º³ë»ý°Å »ç¿ø¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ »çÄ¡ÀÇ ¹®Á¦

¹ßÇ¥2: ¹éÁø(°í·Á´ë), °Å¿ï´º·±(mirror neurons)°ú °ø°¨, ±×¸®°í ¿ïÇÁ(Virginia Woolf)¿Í Äó½Ã(J.M. Coetzee)ÀÇ ¹®ÇÐ

Åä·Ð: Àü¹Ì°æ(¸íÁö´ë), ¹Ú¼±È­(°Ç±¹´ë)

2) Session2 »çȸ: ¾öµ¿Èñ(°æºÏ´ë)

¹ßÇ¥3: ÇÏÀÎÇý(ÀÌÈ­¿©´ë), Robinson Crusoe's Fantastical Island and Nonhuman Animals

¹ßÇ¥4: ÃÖ¼Ò´ã(°í·Á´ë), Racial (Im)mobility and Cross-Dressing: Mark Twain and African American Rewritings

Åä·Ð: ÃÖÀÚÀ±(¼­¿ï´ë), ±èâÈñ(¿¬¼¼´ë)


68. 2017³â Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ±¹Á¦Çмú´ëȸ (±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ ¿¬Âùȸ)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2017³â 12¿ù 13-15ÀÏ, ¼­¿ï´ëÇб³

ÁÖÁ¦: ¹®ÇÐÀ¸·Î ±Ç¸®¸¦ ¸»ÇÏ´Ù

1) Session1 »çȸ: °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë)

¹ßÇ¥1: ÃßÀç¿í(Áß¾Ó´ë), 19¼¼±â ¿µ±¹¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ ÇغÎÀÇÇÐ ½ÇÇè¿¡ ´ëÇÑ ¿¬±¸

¹ßÇ¥2: Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇÏ°øÀü), ¹Ì±¹ ³²ºÎ»çȸ¿Í Æø·ÂÀÇ ½Ã´ë: Àª¸®¾ö Æ÷Å©³Ê ¡ºÆÈ¿ùÀÇ ºû¡»

Åä·Ð: À强Áø(ÀÎõ´ë), ÀÌÀ±Áø(°í·Á´ë)


69. 2018³â º½ Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2018³â 5¿ù 26ÀÏ 1:00-5:50, °Ç±¹´ëÇб³

ÁÖÁ¦: Á¨´õ¿Í Á¦±¹ À̵¥¿Ã·Î±â: 18¼¼±â ¿µ¼Ò¼³¿¡¼­ 20¼¼±â ¹Ì¼Ò¼³±îÁö

1) Session1 »çȸ: ¾öµ¿Èñ(°æºÏ´ë)

¹ßÇ¥1: À̼ºÈ£(±³¿ø´ë), Life-debt as Rhetorical Resources for Contractarian Discourse in Daniel Defoe's Criminal Narratives

¹ßÇ¥2: ±è¼Ò¿¬(¼­¿ï´ë), ´Ù¶ô¹æÀÇ °¡Á¤±³»ç: ¡ºÁ¦ÀÎ ¿¡¾î¡» ¼Ó ¿©ÇàÇÏ´Â ¿©¼º°ú Á¦±¹ÀÇ ´ã·Ð

Åä·Ð: ÀÌÇý¼ö(°Ç±¹´ë), ÃÖÁ¤¼±(ÀÎõ´ë)

2) Session2 »çȸ: ÃÖÁ¤¼±(ÇÑ°æ´ë)

¹ßÇ¥3: ¾ö±âµ¿(¼Û¿ø´ë), ºñ°Å Å丶½º¿Í Á¨ ¾ó·Ð: ¸®Ã³µå ¶óÀÌÆ®ÀÇ ¡ºÅä¹ÚÀÌ¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ ÀÎÁ¾ °£ ¿ìÁ¤ÀÇ ¹®Á¦

¹ßÇ¥4: Áø¼ºÀº(¼þ½Ç´ë), Black Womanhood and (Un)Silenced Voices in Margaret Walker's Jubilee

Åä·Ð: Á¶µ¿ÀÎ(ÀÎÇÏ°øÀü), ÁøÁÖ¿µ(¼øõÇâ´ë)


70. 2018³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À»Çмú´ëȸ (Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ¿¬Âùȸ)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2018³â 12¿ù 14-15ÀÏ 14:50-16:30, ¼÷¸í¿©´ë

1) Session1 »çȸ: ¿ø¿µ¼±(¼­¿ï¿©´ë)

¹ßÇ¥1: ȲÁ¤¼÷(¼º±Õ°ü´ë), Soon the Madness Will Come Out: Historicizing Madness in Jean Rhys¡¯s Wide Sargasso Sea

¹ßÇ¥2: Á¶Çö¿µ(Á¶Áö¸ÞÀ̽¼´ë), Mercie and Mrs. Badman: Bunyan¡¯s Re- imagination of Heroism in The Second Part of The Pilgrim¡¯s Progress

Åä·Ð: ±è¼Ò¿¬(¼­¿ï´ë), ¾öµ¿Èñ(°æºÏ´ë)

2) Session2 »çȸ: Çѱ¤ÅÃ(ÃæºÏ´ë)

¹ßÇ¥3: ¼­Á¤Àº(¿¬¼¼´ë), Tactile Epistemology of Sympathy in Thomas Hardy

¹ßÇ¥4: À̽ÂÈñ(°æÈñ´ë), En-Gendering the Future: Imperialism, Gender, and Temporality in Margaret Fuller's Woman in the Nineteenth Century

¹ßÇ¥5: °í¿µÈñ(°í·Á´ë), Commodious vicus of recirculation: Finnegans Wake under the influence of Our Mutual Friend

Åä·Ð: Á¤Èñ¿ø(¼­¿ï½Ã¸³´ë), ÃÖ¼Ò´ã(°í·Á´ë), ÃÖÀÚÀ±(¼­¿ï´ë)


71. 2019³â Çѱ¹±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ & Çѱ¹Çö´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ ¿¬ÇÕÇмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2019³â 4¿ù 27ÀÏ Åä¿äÀÏ ¿ÀÈÄ 1½Ã, ¼þ½Ç´ëÇб³

ÁÖÁ¦: ±Ù´ë ¼ÓÀÇ Çö´ë, Çö´ë ¼ÓÀÇ ±Ù´ë

1) Session1 »çȸ: ±èâÈñ(¿¬¼¼´ë)

¹ßÇ¥1: ¹ÚÁÖÇö(¿¬¼¼´ë), Tonghak Peasants, the Almost Reformers: De-Radicalizing Grassroots Reforms

¹ßÇ¥2: Á¶Ãæȯ(¼­¿ï´ë), ¿À´Ãº¸´Ù ³ª»Û/³ªÀº ¿À´Ã: The Man in the High Castle¿¡ ³ªÅ¸³­ ´ëü ¿ª»ç ³»·¯Æ¼ºêÀÇ ÇöÀ缺

¹ßÇ¥3: ±è¼±³ª(¿¬¼¼´ë), ÇÑ¹Ì °£ÀÇ Ãʱ¹°¡Àû ÀÔ¾ç°ú ÀÌÁÖÀÇ »ýÁ¤Ä¡¿Í ÀÔ¾çÀÎÀÇ ¿¹¿ÜÀû ÁÖü¼º: Á¦ÀÎ Á¤ Æ®·» Ä«ÀÇ ÀÚ¼­ÀüÀ» Áß½ÉÀ¸·Î

Åä·Ð: ½ÅÇý¿ø(°í·Á´ë), À̽ÂÈñ(°æÈñ´ë), ÀÌÁÖ¸®(Àü³²´ë)

2) Session2 »çȸ: ÇÏÀÎÇý(ÀÎõ´ë)

¹ßÇ¥4: ¼ÕÀϼö(Çѱ¹¿Ü´ë), ¡°¼Ö·Î¸ó ¿ÕÀÇ ±¤»ê¡±°ú ¡°±«¹°¡±¿¡¼­ º» ±Ç·Â ÀåÄ¡·Î¼­ÀÇ ±«¹°¼º

¹ßÇ¥5: ÃÖÀ±¿µ(µ¿´ö¿©´ë), ½Å¸¯ Àª¸®¾öÁî(Cynric R. Williams)ÀÇ ¡°¿Àºñ¾Æ ÁÖ¼ú»ç Çϸᡱ¿¡ ³ªÅ¸³­ Å»Àΰ£Áß½ÉÀû Æ÷½ºÆ®ÈÞ¸ÕÀÇ °¡´É¼º

¹ßÇ¥6: ÀÌÁÖ¿±(ºÎ»ê´ë), ÀÛ°¡ÀÇ Àǵµ¿Í Çؼ®ÀÇ ÀÚÀ¯ »çÀÌ¿¡¼­: 2000³â´ë º£ÄÉÆ®¿¬±¸¿¡¼­ ÃË¹ßµÈ Æçµå¸¸-´Ù ¿ìµå ³íÀïÀ» Áß½ÉÀ¸·Î

Åä·Ð: °í¿µÈñ(°í·Á´ë), ±èÀºÇü(¼­¿ï´ë), ±è¿©Áø(Áß¾Ó´ë)


72. 2019³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ °¡À» ¿¬Âùȸ (Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ±¹Á¦Çмú´ëȸ)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2019³â 12¿ù 16-18ÀÏ, ´ëÀü ÄÁº¥¼Ç ¼¾ÅÍ

ÁÖÁ¦: ÀüÀï°ú Æø·Â ¼­»ç¿¡ °üÇÑ ¿µ¾î¿µ¹®ÇÐÀ» ÅëÇÑ ¼¼°è½Ã¹Î ¾ç¼º

1) Session1 »çȸ: ¿ø¿µ¼±(¼­¿ï¿©´ë)

¹ßÇ¥1: ±è¼Ò¿¬(¸íÁö´ë), ¡°¿Ã¸®¹ö Æ®À§½ºÆ®¡± ¼Ó µµ½Ã °ø°£°ú ¿Ü±¹¼º

¹ßÇ¥2: ¹ÚÁöÀº(â¿ø´ë), ¡°¾ûŬ ÅèÀÇ ¿ÀµÎ¸·¡± ¼Ó ºÎ¾ý °ø°£ ÀçÇö

¹ßÇ¥3: ±èºÎ¼º(ÀÌÈ­¿©´ë), ¡®½É¸®ÇÐÀÇ ½ÃÀÛ¡¯: °¨Á¤ÀÌÀÔÀÇ Çö´ëÀû °³³ä°ú ¡°»ÏÁ·ÇÑ ÁöºØ¡±

Åä·Ð: ±è¼±Àç(¹Ì½Ã°ÇÁÖ¸³´ë), ³ëµ¿¿í(»ïÀ°´ë), À±¹Ì¼±(¼øõÇâ´ë)

2) Session2 »çȸ: À̼ºÈ£(±³¿ø´ë)

¹ßÇ¥4: ¼­Á¤Àº(¿¬¼¼´ë), Selling Love, Selling Art: Commodity and Experience in William Thackeray¡¯s Vanity Fair

¹ßÇ¥5: ¹ÚÁÖÇö(Ä«Å縯´ë): ¡°I wish they were all Christians¡±: Isabella Bird¡¯s Depiction of Japanese (non)-religions in The Unbeaten Tracks

¹ßÇ¥6: ¾È¼Ò¹Ì(¿¬¼¼´ë), The Old Woman and the New

Åä·Ð: ¼ÕÀϼö(ºÎ»ê´ë), °í¿µÈñ(¼­¿ï°ú±â´ë), ÃÖÁ¤¼±(ÀÎõ´ë)


73. 2020³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ ¿¬Âùȸ(Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ±¹Á¦Çмú´ëȸ)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2020³â 12¿ù17-19ÀÏ, Virtual Online Conference (*Zoom)

ÁÖÁ¦: ÀΰøÁö´É°ú ±â°è¹ø¿ªÀÇ ½Ã´ë: ¾ð¾î, ¹®ÇÐ, ±³À°Àº ¹«¾ùÀ» ÇÒ ¼ö Àִ°¡?

1) Session1 »çȸ: ÀÌÇý¼ö(°Ç±¹´ë)

¹ßÇ¥1: À±¼®¹Î(¿¬¼¼´ë), The Materiality of Language in Aphra Behn¡¯s Love-Letters between a Nobleman and His Sister (1684-87)

¹ßÇ¥2: ¼³¿¬Áö(¼­¿ï´ë), Rethinking Edgeworth in Coketown: Education, Industrial Revolution, and Circus in Hard Times

¹ßÇ¥3: ±èÁöÀº(¿¬¼¼´ë), ¡°Scoundrel, Swindler, Rogue and Murderer¡±: Entertaining Villains in Our Mutual Friend

Åä·Ð: ÃÖÀÚÀ±(°í·Á´ë), ±èºÎ¼º(Çѱ¹±³Åë´ë), ±èÇý¶ó(Àü³²´ë)


74. 2021³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ ¿¬Âùȸ(Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ±¹Á¦Çмú´ëȸ)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2020³â 12¿ù16-18ÀÏ, Virtual Online Conference (*Zoom)

ÁÖÁ¦: ÆÒµ¥¹ÍÀ» ³Ñ¾î¼­: ´º³ë¸Ö°ú Àι®ÇÐÀÇ ¹Ì·¡

1) Session1 »çȸ: ÃÖÁ¤¼±(ÇÑ°æ´ë)

¹ßÇ¥1: ±è¼±Àç(¼­¿ï´ë), ÀÌ»óÇÑ ¹æµé: ÀªÅ° Äݸ°½ºÀÇ ¡º¼û¹Ù²ÀÁú¡» ¼Ó ½Ç³» Àå½Ä

¹ßÇ¥2: Á¤Çý¶õ(University of Nebraska-Lincoln, USA), ¸®Â÷µå ¶óÀÌÆ®ÀÇ ¡º¹Ì±¹ÀÇ ¾Æµé¡»¿¡ ³ªÅ¸³­ ¹éÀÎ °¨½ÃÀÇ ÆÇ¿Éƽ, À̵¥¿Ã·Î±âÀû ¸ÞÄ¿´ÏÁò ¿¬±¸

¹ßÇ¥3: À¯¿µÇö(°í·Á´ë): Violence and Testimonial Truth in Herman Melville¡¯s Billy Budd, Sailor

Åä·Ð: ¹è°æÁø(â¿ø´ë), À̱¤Áø(¼þ½Ç´ë), ±èÇýÁø(ÀüºÏ´ë)

2) Session2 »çȸ: ÃÖ¼Ò´ã(ÀüÁÖ´ë)

¹ßÇ¥4: ±èÇý¶ó(Àü³²´ë), Evolutionary History in George Eliot¡¯s Romola

¹ßÇ¥5: ±è¼Ò¿¬(¸íÁö´ë), Mocking the Gothic: Heredity and Home-building in The Secret Garden

¹ßÇ¥6: À̽½(°Ç±¹´ë), A Duty to Care and Convivial Futurity in Kazuo Ishiguro¡¯s The Remains of the Day

Åä·Ð: Á¤¼­Çö(¼­¿ï´ë), Á¶Ãæȯ(È«ÀÍ´ë), Kelly Walsh(¿¬¼¼´ë)


75.  2022³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2022³â 5¿ù 21ÀÏ Åä¿äÀÏ 2:00-5:20, Virtual Online Conference(Zoom)

ÁÖÁ¦¿©¼º¿©Çà±Û¾²±â

¼¼¼Ç I: 2:10-3:50   »çȸÃÖÁ¤¼±(¼þ½Ç´ë)

 ¹ßÇ¥ 1: À̽½(°Ç±¹´ë)  ¡°Fear of Degeneration: Ennui and Empire in Florence Nightingale¡¯s The Letters from Egypt¡±

 ¹ßÇ¥ 2: ÃÖÀ¯Á¤(ÀÎõ´ë)  ¡°ÀÌÀÚº§¶ó ¹öµåÀÇ Çѱ¹ ¿©Çà±â¿¡ ³ªÅ¸³­ Á¨´õ¿Í Àüº¹¼º¡±

 ¹ßÇ¥ 3: ¹ÚÁöÀº(â¿ø´ë)  "Å»ÁÖÀÇ »îÇظ®¾ù Åͺê¸Õ°ú ÁöÇÏöµµ"

Åä·ÐÀ̼º¹Ì(¾ð´õ¿ìµå ±¹Á¦´ëÇÐ), ¹ÚÁÖÇö(°¡Å縯´ë), ¼­Á¤Àº(Çѱ¹±³Åë´ë)

 ¼¼¼Ç II: 4:00-4:50  »çȸÃÖÁ¤¼±(¼þ½Ç´ë)

ROUND TABLE ¹× Á¾ÇÕ Åä·Ð

Åä·ÐÀÚÀ̽½ÃÖÀ¯Á¤¹ÚÁöÀºÀ̼º¹Ì¹ÚÁÖÇö¼­Á¤Àº


76.  2022³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ ¿¬Âùȸ(Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ±¹Á¦Çмú´ëȸ)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 2022³â 12¿ù 16ÀÏ(±Ý)  È«ÀÍ´ëÇб³ ¼­¿ï Ä·ÆÛ½º

ÁÖÁ¦: Narrative Forms and Moderrnity(ites)

Session 1 »çȸ À̼ºÈ£(Áß¾Ó´ë)

¹ßÇ¥1:  Á¶¼º°æ(ÀÎÇÏ´ë)  "Reading Long Novels in the Age of AI and Date: A Formalism about the Length of Fiction and Forgetting (in) Ulysses

¹ßÇ¥2:  À¯¿µÇö(°í·Á´ë)  "»çÀ¯ÀÇ ¿òÁ÷ÀÓ,  ¿òÁ÷ÀÓÀÇ »çÀ¯: °¡¿Í¹ÙŸ ¾ß½º³ª¸®ÀÇ ¡º¸íÀΡ»°ú µ¥À̺ñµå Æ÷½ºÅÍ ¿ù¸®½ºÀÇ ¡º²öÀ̷С»ÇÔ²² Àбâ

Åä·Ð: À强Áø(Áß¾Ó´ë), ¾È¼±¿µ(°í·Á´ë)

Session 2  »çȸ: ÀÌÁöÀº(¼º±Õ°ü´ë)

¹ßÇ¥3:  ÇÏÀÎÇý(ÀÎõ´ë)  "The Earthbound and Wilderness in Wuthering Heights"

¹ßÇ¥4:  ÇѼÖÁö(¼­¿ï´ë)  "'The Deep Time' of Local Color: The Transnational Temporality in "The Country of Pointed Firs"

Åä·Ð:  ¼ÕÀϼö(ºÎ»ê´ë), ÃÖ¼Ò´ã(ÀüÁÖ´ë)


77.  2023³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ º½ Çмú´ëȸ

ÀϽà ¹× Àå¼Ò:  5¿ù 20ÀÏ(Åä)  Áß¾Ó´ëÇб³ 

ÁÖÁ¦: ȸ°í¿Í Àü¸Á

1ºÎ: 13: 10~14: 30 (ÇÐȸ ¿¬±¸µ¿Çâ)  »çȸ: ¾È¼±¿µ(°í·Á´ë)

°­¿¬ 1:  ¹ÚÁ¾¼º (Ãæ³²´ë) "[±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³] ¿¬±¸ °æÇâ(1994~2022)°ú ¼Ò¼³·Ð" 

°­¿¬ 2:  °í¿µ¶õ(¼ö¿ø´ë)  "±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ ÃâÆÇ»ç¾÷ ȸ°í¿Í Á¦¾ð" 

Åä·Ð: ÃÖÁ¤¼±(ÇÑ°æ´ë), ±è¸íÁø(¿¬¼¼´ë)

2ºÎ: 14: 40~16: 40 (½ÅÁø¿¬±¸ÀÚ ¿¬±¸µ¿Çâ)  »çȸ: ±è¼±Àç(ûÁÖ´ë)

¹ßÇ¥ 1: Çѿ츮 (Àü³²´ë)  "19¼¼±â ¹Ì±¹ ÈæÀÎ ¿©¼º ¹®ÇÐ ¿¬±¸¿Í ±³Â÷¼º" 

¹ßÇ¥ 2: À̱ټº(´Ü±¹´ë)  "Àηù¼¼ Àüȸ: »ýźñÆòÀÇ ±¹¿Ü ¿¬±¸µ¿Çâ" 

¹ßÇ¥ 3: Á¤¼­Çö (KAIST). "µðÁöÅÐÀι®ÇÐ ¿¬±¸µ¿Çâ" 

Åä·Ð: Åä·Ð: ¼­ÁÖÈñ(¼­¿ï´ë),  Åä·Ð: ¼­Á¤Àº(Çѱ¹±³Åë´ë), ±èÈñÁø(°æºÏ´ë)

16:40~17:30 ¶ó¿îµå Å×À̺í (»çȸ: À强Áø (Áß¾Ó´ë))


78.  2023³â ±Ù´ë¿µ¹Ì¼Ò¼³ÇÐȸ ¿¬Âùȸ(Çѱ¹¿µ¾î¿µ¹®ÇÐȸ ±¹Á¦Çмú´ëȸ)

ÀϽà ¹× Àå¼Ò: 12¿ù 16ÀÏ(Åä)  ÇѾç´ëÇб³ ¼­¿ï Ä·ÆÛ½º

ÁÖÁ¦:  Exploring the New Frontiers of Digital Humanities in English Literary Studies

»çȸ: ¹è°æÁø(â¿ø´ë)

¹ßÇ¥ 1: ±è¿ë¼ö(ÇѸ²´ë)  "µðÁöÅÐ ¿µ¹®ÇÐ, ¾î¶»°Ô ÇÒ °ÍÀΰ¡: °³³ä°ú »ç·Ê"

¹ßÇ¥ 2: ÇѼö¹Ì(ÇѸ²´ë)  "¿µ¹Ì SF ¼Ò¼³ ÄÚÆÛ½º ±¸Ãà°ú µðÁöÅÐ Àι®ÇÐÀû ºÐ¼®"

¹ßÇ¥3:  ±èÁ¾°æ(Texas Christian University, USA)  "´ëÇпø»ýÀÇ µðÁöÅÐ Àι®ÇÐ: ½ÇÇè½Ç, °­ÀǽÇ,  ±×¸®°í ÇÐÀ§³í¹®"

 


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